{"id":29246,"date":"2020-07-03T00:00:00","date_gmt":"2020-07-02T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/allgemein\/2020\/07\/trio-pour-2-hautbois-et-cor-anglais"},"modified":"2023-01-20T14:46:49","modified_gmt":"2023-01-20T13:46:49","slug":"trio-pour-2-hautbois-et-cor-anglais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/en\/dossiers\/2020\/07\/trio-pour-2-hautbois-et-cor-anglais","title":{"rendered":"Trio for 2 oboes and English horn"},"content":{"rendered":"
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Extrait du portrait de Beethoven par Joseph Karl Stieler, ca. 1820<\/figcaption><\/figure>\n
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\u00ab Ces trois ne font qu\u2019un. \u00bb Le critique anonyme de la Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung<\/em> n\u2019a pas trouv\u00e9 d\u2019autre \u00e9loge pour encenser cette \u0153uvre, publi\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1806. Pourtant, ce Trio op. 87 pour deux hautbois et cor anglais (ainsi que les variations du WoO 28 \u00ab L\u00e0 ci darem la mano \u00bb de Mozart \u00e9crites pour la m\u00eame instrumentation) est rest\u00e9 p\u00e9riph\u00e9rique dans la perception g\u00e9n\u00e9rale des \u0153uvres de Beethoven jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. Il semble que le ton relativement l\u00e9ger, presque simple, ait d\u00e9rang\u00e9, \u00e0 en croire la suite du compte-rendu : \u00ab Nulle part vous ne remarquez une disproportion, nulle part quelque chose de recherch\u00e9 ou de contre nature ; par cons\u00e9quent, dans tout l\u2019art appliqu\u00e9, [ce trio] procure un plaisir agr\u00e9able, pur, sinon grand. La limitation de l\u2019instrumentation, mais aussi la simplicit\u00e9 du mouvement en trois parties, font que certains ne l\u2019appr\u00e9cient pas \u00e0 sa juste valeur. \u00bb \u2013 Cette promotion en forme d\u2019excuses deviendra presque une norme.<\/p>\n

Il ne faut pas se laisser induire en erreur par le num\u00e9ro d\u2019opus \u00e9lev\u00e9 de ce trio. Mentionn\u00e9 d\u2019abord \u00e0 tort comme \u00ab op. 29 \u00bb, il n\u2019appara\u00eet dans une liste d\u2019\u0153uvres qu\u2019en 1819, sans l\u2019intervention de Beethoven. Cependant, la partition avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e vers 1795 \u2013 et pas fortuitement. Elle est destin\u00e9e \u00e0 l\u2019ensemble des fr\u00e8res Teimer, tr\u00e8s populaire \u00e0 Vienne \u00e0 l\u2019\u00e9poque, pour lequel Franz Anton Hoffmeister aurait \u00e9crit des \u00ab trios concertants \u00bb. Les archives de la Schwarzenberg Harmoniemusik contenaient lors de sa dissolution en 1799 d\u2019autres \u0153uvres \u00e9crites pour les trois fr\u00e8res, de Johann Nepomuk Went, Joseph Triebensee, Franz Krommer et Anton Wranitzky, entre autres ; avec son trio en quatre mouvements, Beethoven a donc simplement ajout\u00e9 une pi\u00e8ce au r\u00e9pertoire d\u00e9j\u00e0 existant pour cet ensemble viennois unique. Ainsi Johann Ferdinand von Sch\u00f6nfeld rapporte en 1796 dans son Anuaire de la musique viennoise et praguoise : \u00ab Qui ne conna\u00eet pas ces fameux virtuoses du hautbois ? Ils honorent nos acad\u00e9mies les plus distingu\u00e9es. Leur son est fondant et leur art est si particulier que certains de nos compositeurs \u00e9crivent pour eux. Ils sont \u00e9galement ma\u00eetres du cor anglais \u00bb. Cependant, cette formation dispara\u00eet peu de temps apr\u00e8s, lorsque les fr\u00e8res Franz et Johann Teimer meurent subitement en mai et ao\u00fbt 1796.<\/p>\n

Parall\u00e8lement \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9dition, la composition de Beethoven a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 1806 dans des arrangements avec des instruments plus fr\u00e9quemment jou\u00e9s : pour deux violons et un alto ainsi que pour un piano et un violon, qui sont toujours bienvenus dans les conversations musicales.<\/p>\n

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Aufnahme auf idagio<\/h4>\n