{"id":29306,"date":"2020-11-20T00:00:00","date_gmt":"2020-11-19T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/allgemein\/2020\/11\/elegischer-gesang"},"modified":"2023-01-20T14:46:57","modified_gmt":"2023-01-20T13:46:57","slug":"elegischer-gesang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/en\/dossiers\/2020\/11\/elegischer-gesang","title":{"rendered":"\"Elegischer Gesang"},"content":{"rendered":"
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Extrait du portrait de Beethoven par Joseph Karl Stieler, ca. 1820<\/figcaption><\/figure>\n
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C\u2019est fou ce qu\u2019on peut se tromper. Franz Schubert n\u2019a jamais pris de le\u00e7ons de contrepoint juste avant sa mort, pas plus qu\u2019Alban Berg n\u2019a cit\u00e9 le choral Es ist genug<\/em> de Bach dans sa derni\u00e8re \u0153uvre, le Concerto pour violon. C\u2019est la logique invers\u00e9e de la post\u00e9rit\u00e9 qui cherche \u00e0 donner un sens \u00e0 l\u2019encha\u00eenement des \u00e9v\u00e9nements, \u00e0 construire une coh\u00e9rence biographique et \u00e0 int\u00e9grer l\u2019id\u00e9e que le monde suive un plan \u2013 d\u2019ailleurs, plus modestement, il est rare que dans notre propre vie, les choses soient dirig\u00e9es par la logique. M\u00eame l\u2019Elegischer Gesang<\/em> op. 118 de Beethoven, publi\u00e9 \u00e0 titre posthume en ao\u00fbt 1827, n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9 par ces aberrations. La m\u00eame ann\u00e9e, Adolf Bernhard Marx note dans une br\u00e8ve critique que : \u00ab Les derniers po\u00e8mes musicaux de Beethoven \u00e9voquent parfois une \u00e9motion si tendre, si intime, si transfigurante que l\u2019on est tent\u00e9 d\u2019y comprendre qu\u2019il sentait sa fin venir ; ce sont des r\u00eaves et des pr\u00e9monitions qui flottent sur les cordes, comme s\u2019ils allaient bient\u00f4t quitter la terre, dans un souffle [\u2026] qui r\u00e9veille le son et s\u2019\u00e9teint avec lui \u00bb (Berliner Allgemeine Musikalische Zeitung<\/em>).<\/p>\n

Nous savons aujourd\u2019hui que ce chant \u00e9l\u00e9giaque, largement m\u00e9connu et m\u00eame tr\u00e8s rarement interpr\u00e9t\u00e9, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 13 ans plus t\u00f4t, probablement \u00e0 l\u2019occasion du troisi\u00e8me anniversaire de la mort d\u2019Eleonore von Pasqualati, le 5 ao\u00fbt 1814. Il s\u2019agit de la deuxi\u00e8me \u00e9pouse du baron Jean-Baptiste von Pasqualati, ami de longue date de Beethoven, avocat et propri\u00e9taire terrien, qui est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 24 ans, vraisemblablement en couches. L\u2019\u0153uvre n\u2019a probablement jamais \u00e9t\u00e9 destin\u00e9e \u00e0 un grand ch\u0153ur ou orchestre (comme elle est g\u00e9n\u00e9ralement enregistr\u00e9e), mais plut\u00f4t \u00e0 une ex\u00e9cution dans le cadre d\u2019un office religieux priv\u00e9 de comm\u00e9moration. En tout \u00e9tat de cause, l\u2019instrumentation indique que les quatre voix sont accompagn\u00e9es par un seul quatuor \u00e0 cordes (express\u00e9ment sans contrebasse) : \u00ab avec accompagnement par deux violons, alto et violoncelle \u00bb. Interpr\u00e9t\u00e9e de cette mani\u00e8re, la partition apparaissait d\u00e9j\u00e0 aux contemporains comme un \u00ab chef-d\u2019\u0153uvre qui, sans grands moyens et si l\u2019on r\u00e9p\u00e8te bien, peut \u00eatre jou\u00e9 avec un succ\u00e8s incontestable lors de la plus digne c\u00e9l\u00e9bration des fun\u00e9railles de personnes ch\u00e8res \u00bb (Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung<\/em>, 1827). <\/p>\n<\/p><\/div>\n

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Aufnahme auf idagio<\/h4>\n