{"id":22574,"date":"2013-03-08T00:00:00","date_gmt":"2013-03-07T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/blog\/2013\/03\/08\/eklekto-une-passerelle-entre-la-percussion-et-tous-les-styles-musicaux\/"},"modified":"2023-01-18T17:42:59","modified_gmt":"2023-01-18T16:42:59","slug":"eklekto-une-passerelle-entre-la-percussion-et-tous-les-styles-musicaux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/campus\/2013\/03\/eklekto-une-passerelle-entre-la-percussion-et-tous-les-styles-musicaux","title":{"rendered":"Eklekto: un ponte tra le percussioni e tutti gli stili musicali"},"content":{"rendered":"
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Patrick Delance<\/figcaption><\/figure>\n
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Una delle caratteristiche pi\u00f9 evidenti \u00e8 la disponibilit\u00e0 di uno strumentario di oltre 750 strumenti. La maggior parte di questi strumenti pu\u00f2 essere noleggiata a musicisti o ensemble su richiesta. Questo \u00e8 fondamentale, perch\u00e9 non tutti i percussionisti, professionisti o meno, possono permettersi l'attrezzatura necessaria. Eklekto \u00e8 l'erede - per certi versi - dell'ex Centre international de percussion (CIP) fondato da Pierre M\u00e9tral nel 1974, e si considera un centro musicale, creativo, scenografico e didattico nel senso non accademico del termine. Soprattutto, \u00e8 interessato a tutte le forme di espressione artistica, sia contemporanee che antiche. Chi si ricorda che la prima parte di percussione composta da suoni indeterminati per un piccolo ensemble \u00e8 stata quella de L'Histoire du Soldat, eseguita per la prima volta nel 1918? Il campo sinfonico del XX secolo ha visto una vera e propria espansione delle percussioni, da Stravinsky a Stockhausen, da Jean Balissat a William Blank. Su un altro piano, vale la pena sottolineare che, per quanto riguarda il patrimonio manoscritto o pubblicato delle percussioni, la Biblioteca del Conservatorio di Ginevra alla Place Neuve ospita quasi un migliaio di partiture raccolte da professionisti negli ultimi quarant'anni.<\/p>\n

Yves Brustaux, a sentire lei, con Eklekto sta prendendo forma un nuovo boom per le percussioni. Pu\u00f2 aiutarci a capire il contesto?
<\/em>Il linguaggio delle percussioni si \u00e8 evoluto notevolmente negli ultimi cinquant'anni. Non a caso, le famose Percussions de Strasbourg celebrano quest'anno il loro 50\u00b0 anniversario con un'importante raccolta di CD. Questo gruppo, che ha tenuto il suo primo concerto nel gennaio 1962, \u00e8 ormai una novit\u00e0 mondiale. Boulez si era gi\u00e0 interessato a questi musicisti innovativi nel 1959. Non molto tempo fa, alcuni compositori consideravano la sezione delle percussioni come secondaria, pi\u00f9 che altro come un elemento di accompagnamento o di colorazione dell'orchestra. Anche il pubblico lo faceva. Questo era abbastanza giusto. Sembra che anche Messiaen e Dutilleux abbiano adottato questa posizione. In orchestra, non credo sia possibile sviluppare all'infinito questa presenza delle percussioni, se non altro per ragioni di spazio. A partire dagli anni Sessanta \u00e8 apparsa una produzione originale nel campo della didattica, della musica da camera e della letteratura per un percussionista solista, dei concerti e delle multipercussioni. Con Eklekto vogliamo andare oltre lo stretto ambito della percussione fine a se stessa o in orchestra, per lavorare con persone che si occupano di arti performative. Penso all'aspetto visivo dell'esecuzione del musicista, alla sua complicit\u00e0 con la danza e l'elettroacustica, per esempio.<\/p>\n

Quindi non siete da confondere con un'istituzione educativa?
<\/em>Certo che no. Come professore alla Haute Ecole de Musique de Gen\u00e8ve, dove insegno timpani e le loro caratteristiche orchestrali, sono in una buona posizione per non confondere i ruoli delle due istituzioni. I nostri statuti sono diversi nella forma e nello spirito. Eklecto, in termini metaforici, vuole essere un \"ponte\" tra diversi ambienti, quello delle percussioni e tutti gli stili musicali a cui questa famiglia di strumenti appartiene. In effetti, invitiamo alcuni dei nostri colleghi a offrire corsi complementari a quelli che potremmo definire i curricula accademici in vigore in Svizzera o altrove. Non ci consideriamo una scuola di selezione puramente accademica o un luogo di competizione. D'altra parte, abbiamo ideato dei corsi introduttivi di percussioni. Eklekto intende collaborare con personalit\u00e0 esterne all'ambiente ginevrino, sia invitando solisti o creatori, sia esibendosi in citt\u00e0 svizzere o in altre capitali della musica. L'ambizione del nostro comitato \u00e8 quella di invitare gli studenti di composizione a condividere i problemi di scrittura e grafica per le percussioni classiche e le multipercussioni. La notazione per i nostri strumenti non \u00e8 cos\u00ec semplice come si potrebbe pensare. L'idea di lavorare \"intorno a un compositore\", come abbiamo fatto per Thierry De Mey, \u00e8 affascinante. Anche alcuni direttori d'orchestra potrebbero essere interessati a lavorare con il nostro centro. Questo lavoro non esclude la pratica dell'improvvisazione solista o di gruppo, n\u00e9 il suo insegnamento, n\u00e9 il lavoro su un testo letterario o poetico, per esempio. Infine, collaboriamo anche con la Haute Ecole d'Art Dramatique di Ginevra.<\/p>\n

E la comunit\u00e0 dei batteristi?
<\/em>Lasciamo ai conservatori o ad altre scuole pubbliche il campo della batteria completa, del variet\u00e0, del jazz contemporaneo, ecc. Tecnicamente, o anche 'ideologicamente', i confini stilistici tra i generi non tendono pi\u00f9 ad essere cos\u00ec tesi come un tempo. Tecnicamente, e anche ideologicamente, i confini stilistici tra i generi non sono pi\u00f9 cos\u00ec rigidamente contrapposti come un tempo. E questo \u00e8 un bene. Oggi \u00e8 necessario che tutti i generi siano in condizioni di parit\u00e0. In fondo, un percussionista dovrebbe affrontare tutte le forme di scrittura con impegno. Per quanto mi riguarda, un musicista non potr\u00e0 mai essere autosufficiente come lo sono stati in passato i percussionisti autodidatti. I miei ex studenti non sono mai banditi dai luoghi in cui lavoro. Mi piace mantenere i contatti con loro, anche se i nostri percorsi o gusti musicali sono diversi. La direzione artistica della nostra associazione Eklekto, che produce seminari, spettacoli e concerti, \u00e8 affidata a Jean Geoffroy, percussionista di fama internazionale. \u00c8 una grande opportunit\u00e0 per noi avere una prospettiva esterna sulla nostra associazione.<\/p>\n

Il repertorio di percussioni o il vocabolario sonoro sono cos\u00ec ampi?
<\/em>Uno strumento per il quale non si compone pi\u00f9 muore. Alcune questioni devono essere riconsiderate, anche a livello umano: una sezione di percussioni in cui le persone non si capiscono o non cercano di rendersi sopportabili, se cos\u00ec si pu\u00f2 dire, non \u00e8 una sezione di valore. \"Chiunque voglia brillare di pi\u00f9 o suonare pi\u00f9 forte non arriver\u00e0 da nessuna parte\", ha detto Fran\u00e7ois Dupin della sezione di percussioni dell'Orchestre du Paris. Dirigere una sezione di percussioni o un laboratorio significa anche sapere come comportarsi. Possiamo anche pensare di dare risalto alle percussioni rinascimentali, barocche o etniche. Ricordo che la prima partitura di timpani \u00e8 stata identificata come tale nel 1560, e oggi il direttore Marc Minkowski chiede timpani barocchi quando dirige certe partiture con l'OSR di Ginevra. Da Var\u00e8se e Ionisation, composto nel 1931 per 13 percussionisti, e poi Bart\u00f3k e altri, \u00e8 emerso un modo. Se non lo si coltiva, questo percorso scompare. Il nostro comitato direttivo ha fiducia in ci\u00f2 che viene creato oggi, da qui l'idea di commissionare opere e poi dar loro vita. Insisto sul fatto che chi si dedica alle percussioni accetta di evolversi mantenendo gli standard del repertorio rispettandoli. Come timpanista, mi piace suonare Beethoven tanto quanto le opere create sotto Ansermet o una composizione completata ieri. Scegliere l'uno piuttosto che l'altro sarebbe l'inizio di un pensiero musicale nullo. Non si pu\u00f2 fare questo mestiere senza una sana curiosit\u00e0 solidale con la cultura contemporanea nel suo complesso, anche se le partiture recenti richiedono un lavoro supplementare in termini di concettualizzazione o realizzazione. Il musicista di oggi \u00e8 di fatto un protagonista dello sviluppo delle percussioni. La motivazione di Eklekto \u00e8 radicata in questo atteggiamento quasi filosofico. Lo strumentario di cui disponiamo, oltre alle competenze dei nostri membri e corrispondenti, \u00e8 quasi unico in Svizzera, da cui la possibilit\u00e0 di avere un'influenza nazionale, o anche di pi\u00f9.<\/p>\n

E le scuole?<\/em>Studiare percussioni a Berlino, New York, Amsterdam o Parigi non pu\u00f2 essere assolutamente identico. Lo stesso problema si pone con gli archi, gli ottoni e cos\u00ec via. Ma ho osservato che l'arte della musica fa parte di una continuit\u00e0 e complementarit\u00e0 di riferimenti. E questo \u00e8 un bene. Il principio di \"uniformit\u00e0\" non mi piace. \u00c8 come viaggiare per tutta la vita nella stessa catena alberghiera, con lo stesso arredamento e la stessa entrecote nel menu... Devo tuttavia precisare che la scuola francese da cui provengo non \u00e8 stata forgiata unicamente a partire dal repertorio orchestrale, come avviene altrove. Il Conservatorio di Parigi, che mi ha formato, ha commissionato e pubblicato metodi. Il centro di eccellenza che stiamo sviluppando a Eklekto si trova al di sopra di queste scuole o modi di suonare. \u00c8 cos\u00ec interessante metterle a confronto? Una volta acquisite le basi, \u00e8 tutta una questione di espressione musicale, mai in un circuito chiuso. Da questo punto di vista, il rapporto con il direttore d'orchestra \u00e8 fondamentale. Nel 1972, posso dire che, come giovane timpanista dell'OSR proveniente dalla Francia, ho imparato molto musicalmente da Wolfgang Sawallisch... e lui deve aver diretto colleghi esperti di scuole diverse dalla mia.<\/p>\n

Alla luce della sua esperienza con l'OSR, \u00e8 preoccupato per la trasmissione?
<\/em>Lei tocca un punto che mi \u00e8 caro. La conoscenza musicale non si trasmette attraverso i libri, ma oralmente, con l'esempio, condividendo la pratica in orchestra. Diffido un po' degli insegnanti di percussioni che non fanno parte di un'orchestra e che si limitano a un genere musicale concordato. Il rapporto con il suono richiede una cultura personale e una relazione con quella del gruppo. Questo rapporto deve essere insegnato. Per me la conoscenza \u00e8 ci\u00f2 che pu\u00f2 essere condiviso. Dal tamburo militare francese, che suonavo, alla marimba a quattro canne in voga oggi, c'\u00e8 un'enorme variet\u00e0 di suoni. Non tutti gli strumentisti possono dire lo stesso. La questione \u00e8 come dare un significato a questi climi sonori e collocarli in un orizzonte. \u00c8 in quest'ottica che il nostro centro di percussioni vuole essere uno spazio di incontro e di riflessione, anzi un'unit\u00e0 che dovrebbe essere un'autorit\u00e0, al di l\u00e0 delle cappelle provinciali che mi sembrano sterili. A un certo livello, credo nel lato creativo dell'esecutore. La nostra collaborazione con l'Archipel Festival, il Batteries Festival e il Th\u00e9\u00e2tre du Galpon di Ginevra lo dimostra. Come spesso accade nella vita, essere schiavi della normalit\u00e0 maschera qualsiasi attenzione agli altri, qualsiasi evoluzione. La percussione, antica quanto l'uomo, \u00e8 un invito ad abbracciare la creativit\u00e0 nella produzione musicale di ieri e di domani.<\/p>\n

Foto<\/strong>Eklekto offre uno strumentario di oltre 750 strumenti. Offre anche seminari, spettacoli e concerti, sotto la direzione di Jean Geoffroy.<\/p>\n<\/p><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Centro di Percussioni di Ginevra \u00e8 stato ridefinito dai suoi nuovi direttori ed \u00e8 ora conosciuto come Eklekto, un riferimento all'eclettismo. Presieduto da Yves Brustaux, timpanista principale dell'Orchestre de la Suisse Romande dal 1973, il Centro di percussioni \u00e8 concepito come un centro di competenza con un'enfasi sull'apertura, e l'associazione offre attualmente un'ampia gamma di servizi. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":22575,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[447,1604],"tags":[],"class_list":["post-22574","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-campus","category-haute-ecole-de-musique"],"acf":[],"yoast_head":"\nEklekto: une passerelle entre la percussion et tous les styles musicaux - Revue Musicale Suisse<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/campus\/2013\/03\/eklekto-une-passerelle-entre-la-percussion-et-tous-les-styles-musicaux\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Eklekto: une passerelle entre la percussion et tous les styles musicaux - Revue Musicale Suisse\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Le Centre de percussion de Gen\u00e8ve, red\u00e9fini par ses nouveaux responsables, se pr\u00e9sente aujourd\u2019hui sous le nom Eklekto, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l'\u00e9clectisme. 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