{"id":23215,"date":"2019-01-22T00:00:00","date_gmt":"2019-01-21T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/blog\/2019\/01\/22\/psychoacoustique-et-digitalisation\/"},"modified":"2024-08-16T11:18:28","modified_gmt":"2024-08-16T09:18:28","slug":"psychoacoustique-et-digitalisation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2019\/01\/psychoacoustique-et-digitalisation","title":{"rendered":"Psicoacustica e digitalizzazione"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/01_crit_buch_mettraux1-Kopie.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"343\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Estratto dalla copertina del libro di Juliette Volcler<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>L'utilizzo del suono per controllare la risposta emotiva del pubblico era al centro delle preoccupazioni di Harold Burris-Meyer, pioniere del comportamentismo sonoro e acustico. Ignorato dal grande pubblico, ha condotto, tra le tante attivit\u00e0, una carriera proteiforme come ingegnere, consulente dei Bell Laboratories, collaboratore e vicepresidente della fabbrica di musica d'ambiente Muzak, professore universitario e regista teatrale; ha lavorato anche per l'esercito americano (creando esche sonore destinate a ingannare gli eserciti nemici) e per la CIA, e ha scritto opere fondamentali sulla regia teatrale, sull'acustica e sull'architettura di teatri e auditorium. Il tema principale del libro di Juliette Volcler \u00e8 che le sue attivit\u00e0 sono il pretesto per una vera e propria indagine, presentata con un eccellente senso della narrazione e non priva di umorismo, che ci porta al cuore degli sviluppi tecnologici della diffusione sonora, nonch\u00e9 dei tentativi di manipolare la coscienza per mezzo di effetti fonici che portano a reazioni fisiologiche o psichiche. Burris-Meyer ha iniziato la sua ricerca nel teatro e l'ha proseguita con la musica di sottofondo: questo tipo di lavaggio del cervello, che viola il diritto al silenzio e impedisce il pensiero indipendente, era inizialmente finalizzato ad aumentare la produttivit\u00e0 dei dipendenti delle grandi fabbriche senza dover migliorare le loro condizioni di lavoro. Da allora si \u00e8 insinuato ovunque, soprattutto negli incentivi al consumo.<img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/JulietteVolcler.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/p>\n<\/div>\n<div>\n<h3 class=\"\">Digitalizzazione della musica<\/h3>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>In un saggio tradotto di recente, il filosofo Harry Lehmann affronta questioni che hanno suscitato dibattito, e persino scandalo, nell'avanguardia musicale conservatrice tedesca. In esso analizza la dipendenza di una parte della musica contemporanea dalle istituzioni e i suoi corollari (formattazione, esclusione di compositori \"non standard\"), nonch\u00e9 le possibili ripercussioni della digitalizzazione della musica per i compositori, gli editori, gli esecutori, gli insegnanti e gli ascoltatori, e per le opere stesse. La tesi dell'autore \u00e8 che le recenti possibilit\u00e0 digitali offrono nuove prospettive per la produzione e la distribuzione (a cui prima solo il quadro istituzionale dava accesso). Ad esempio, \u00e8 ora possibile produrre le proprie partiture senza passare attraverso gli editori, che stanno gradualmente perdendo le loro funzioni tradizionali; il MAO e il campionamento e la distribuzione via web stanno fornendo alternative ai compositori indipendenti o con orientamenti stilistici diversi. La musica contemporanea \"istituzionale\" viene cos\u00ec, volente o nolente, messa in discussione e costretta a posizionarsi di fronte alle nuove sfide dell'era digitale. L'autore apre una serie di piste di riflessione in questo senso, ma nonostante l'entusiasmo per queste nuove prospettive, non possiamo fare a meno di pensare alle possibili ripercussioni negative, come i costi sociali e la sensazione di disumanizzazione quando la colonna sonora di un film non \u00e8 pi\u00f9 registrata da un'orchestra, ma \"suonata\" con banche di suoni computerizzate. Comporre solo campionando i suoni pu\u00f2 anche escludere il proficuo scambio tra compositori ed esecutori. Al contrario, le virtualit\u00e0 come gli strumenti tradizionali con tessiture aumentate di diverse ottave, gli strumenti ibridi, i suoni completamente nuovi e i tempi sovrumani, ampliano il campo delle possibilit\u00e0 per i creatori. Inoltre, l'economia digitale consente l'emergere di un mercato di nicchia (in cui le nozioni di stoccaggio o di redditivit\u00e0 non valgono pi\u00f9) e, di conseguenza, la diffusione di opere raramente ascoltate. In definitiva, il risultato potrebbe essere la casualizzazione delle carriere, in un mercato saturato da una moltitudine di compositori la cui selezione potrebbe essere effettuata, secondo l'autore, da critici musicali indipendenti piuttosto che dalla cooptazione, che troppo spesso standardizza l'estetica.<\/p>\n<p>Al di l\u00e0 delle sue affermazioni talvolta perentorie e di un campo visivo che appare quantomeno limitato, a Harry Lehmann si pu\u00f2 rimproverare una mancanza di distanza critica di fronte al suo stesso ottimismo sugli effetti futuri della tecnologia digitale, ennesimo avatar della fede in un Progresso salvifico e del senso della storia. Parte della seconda met\u00e0 di questo saggio, che riguarda maggiormente i problemi estetici specifici della musica tedesca contemporanea, sar\u00e0 forse meno interessante per i lettori francofoni. Tuttavia, il merito principale di questo libro \u00e8 quello di costringerci a interrogarci sui cambiamenti di paradigma determinati dall'onnipresenza, seppur smaterializzata, della tecnologia digitale in un mondo in cui ci\u00f2 che non \u00e8 \"online\" sembra non esistere pi\u00f9.<img decoding=\"async\" class=\"media photo pos-2 aligncenter\" src=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/01_crit_buch_Mettraux2.gif\" alt=\"Image \" \/><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\"><\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Juliette Volcler: Control. Comment s'inventa l'art de la manipulation sonore, 160 p., \u20ac 14,00, Editions la d\u00e9couverte, Paris 2017, ISBN 978270719013<\/em><\/p>\n<p><em>Harry Lehmann: La R\u00e9volution digitale dans la musique, 224 p., \u20ac 15,00, Editions Allia, Paris 2017, ISBN 979-10-304-0696-2<br \/>\n<\/em><\/p>\n<div class=\"text-section\"><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Come si \u00e8 cercato di controllare e manipolare le persone attraverso il suono? - \u00e8 il tema di un libro che analizza la psicoacustica. 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