{"id":23231,"date":"2019-04-30T00:00:00","date_gmt":"2019-04-29T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/blog\/2019\/04\/30\/ecrits-de-ravel-et-dautres-compositeurs\/"},"modified":"2024-08-16T11:10:27","modified_gmt":"2024-08-16T09:10:27","slug":"ecrits-de-ravel-et-dautres-compositeurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2019\/04\/ecrits-de-ravel-et-dautres-compositeurs","title":{"rendered":"Scritti di Ravel e di altri compositori"},"content":{"rendered":"
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Maurice Ravel sulle rive del fiume Nivelle nella sua citt\u00e0 natale di Ciboure, Pyr\u00e9n\u00e9es-Atlantiques, 1914. Foto : Biblioteca nazionale di Francia \/ wikimedia commons<\/a><\/figcaption><\/figure>\n
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La pubblicazione da parte di Le Passeur dell'edizione pi\u00f9 completa possibile degli scritti, delle interviste e di ci\u00f2 che resta della corrispondenza di Ravel \u00e8 giustamente considerata un evento editoriale, tanto pi\u00f9 atteso in quanto finora sono apparse solo antologie e documenti sparsi in diverse riviste. Alle circa 1.800 lettere, biglietti, telegrammi e altri pneumatici, faticosamente ricercati, pazientemente collazionati e accuratamente annotati dal responsabile di questa edizione, Manuel Cornejo, ha aggiunto pi\u00f9 di 700 documenti, lettere inviate a Ravel e corrispondenza da parte di terzi sul compositore del Giochi d'acqua<\/em>. L'autore ha tuttavia tralasciato i doppioni e la corrispondenza amministrativa che sarebbero stati pi\u00f9 interessanti per i ricercatori e i biografi che per i lettori, per cui il titolo \"opere complete\" non \u00e8 il termine pi\u00f9 appropriato. Sono inoltre presenti 148 saggi, interviste, lettere aperte, petizioni e articoli di critica musicale, oltre che, in appendice, una grande quantit\u00e0 di documenti relativi al compositore. Data la sua notoriet\u00e0, ci lascia perplessi il numero di lettere scomparse, perch\u00e9 distrutte, introvabili o in mani private, quindi inaccessibili: i lettori sono invitati a inviare i documenti sconosciuti all'Association des Amis de Maurice Ravel. Nella sua concisa corrispondenza, troviamo un Ravel pieno di vita e di brio, che non si lascia andare a lunghe dissertazioni teoriche o estetiche, ma \u00e8 volentieri scherzoso, si lamenta della sua pigrizia (molto relativa per questo gran lavoratore), esprime le sue esitazioni sulla partecipazione alla Prima Guerra Mondiale, si entusiasma o confida i suoi dolori o le sue preoccupazioni.\"Image<\/p>\n<\/div>\n

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G\u00e9rard Grisey<\/h3>\n<\/div>\n
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G\u00e9rard Grisey, morto troppo presto, \u00e8 conosciuto soprattutto come uno dei fondatori della cosiddetta scuola spettrale, anche se, paradossalmente, lui stesso aveva un rapporto ambivalente con questo termine, poich\u00e9 questa tecnica compositiva costituiva solo un aspetto della sua musica. La sua passione non era solo la scoperta di nuovi spazi sonori, ma anche la ricerca della strutturazione del tempo, spesso dilatato. In questa nuova edizione ampliata, edita da MF, troviamo, da un lato, tutti gli scritti significativi dell'autore della Spazi acustici<\/em> - sette testi di varia lunghezza dedicati ai suoi principi di composizione, presentazioni di opere proprie e vari altri brevi articoli o note su diversi argomenti musicali (il linguaggio e la funzione della musica, il suo posto nella societ\u00e0 e nell'insegnamento, le nuove tecnologie, testimonianze sintetiche di alcuni colleghi compositori, ecc.<\/p>\n

Nella sua illuminante prefazione a questa raccolta, Guy Lelong cita tre fattori principali alla base della concezione della musica di Grisey: l'unificazione del campo sonoro, dove l'unit\u00e0 di base non \u00e8 pi\u00f9 la nota ma la frequenza, integrando cos\u00ec tutti i fenomeni sonori, in interazione con le conoscenze dell'acustica moderna; un processo di trasformazione orientato, metamorfosi progressive con effetti di soglia e di ribaltamento, simili a un percorso in cui si alternano prevedibilit\u00e0 e imprevedibilit\u00e0; la percezione in tempo reale, basata sulla psicologia della percezione e sull'attenzione alla comprensibilit\u00e0 dell'opera. In breve, si tratta di un approccio musicale che tiene conto degli aspetti fisici, biologici e psicologici dell'interazione tra suono e ascoltatore.\"Image<\/p>\n<\/div>\n

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Hans Zender<\/h3>\n<\/div>\n
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Rinomato sia come compositore che come direttore d'orchestra, Hans Zender \u00e8 apprezzato anche oltre il Reno per le alte opinioni che esprime sulla musica e sull'arte. Sottolineando il fallimento delle utopie storiche post-hegeliane e la fine delle illusioni normative delle avanguardie degli anni Cinquanta, egli invita a sviluppare una tolleranza che accolga le diverse correnti estetiche. Le Edizioni Contrechamps hanno pubblicato una selezione oculata di saggi densi, la maggior parte dei quali brevi e tutti tradotti in francese. Si tratta di testi che trattano di percezione ed estetica musicale, di appunti presi durante una prova della Terza Sinfonia di Mahler, in cui sottolinea l'uso degli affetti come materiale compositivo di base, di una descrizione di un nuovo sistema armonico basato sulla divisione dell'ottava in 72 toni e di un'intervista sul suo arrangiamento (o, per usare la terminologia di Zender, interpretazione composta) delle Variazioni Diabelli di Beethoven.<\/p>\n

Tra le analisi delle specificit\u00e0 dei vari compositori, si segnalano un breve studio sulla struttura a mosaico delle opere di Messiaen - in cui l'apparente caos formale \u00e8 alla base di una musica a strati sovrapposti, i cui elementi\/entit\u00e0 possono crescere indipendentemente l'uno dall'altro, in completa autonomia -, ipotesi sull'effetto che le opere di Scelsi hanno sugli ascoltatori - musica \"intuitiva\" fissata una volta per tutte nell'improvvisazione registrata e la cui trascrizione in partitura \u00e8 gi\u00e0 di per s\u00e9 un'interpretazione -, nonch\u00e9 riflessioni sul contributo di Cage, che si libera dal noto, dalla stabilit\u00e0 e dai parametri consueti, una concezione \"arcaica\" dell'arte, l'uso di unit\u00e0 temporali molto ampie e l'assenza di parametri consueti, una concezione \"arcaica\" dell'arte - nonch\u00e9 le riflessioni sul contributo di Cage, che si libera dal conosciuto, dallo stabile e dal convenzionale per aprire l'ascolto senza apriorismi estetici, un riflesso del nostro periodo di libert\u00e0 compositiva in cui nessun sistema pu\u00f2 pretendere di essere universale. Sottolineando che Cage non pensava dialetticamente, ma attraverso i paradossi dello Zen, Zender afferma, da conoscitore delle filosofie dell'Estremo Oriente, che solo una reale conoscenza dei fondamenti dello Zen permette di comprendere il contributo di Cage.\"Image<\/p>\n<\/div>\n

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Karlheinz Stockhausen<\/h3>\n<\/div>\n
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Dopo una giovinezza particolarmente traumatizzata dagli orrori del nazismo e della guerra, il giovane Stockhausen, indeciso tra letteratura e musica, scrisse partiture piuttosto tradizionali, finch\u00e9 non scopr\u00ec il serialismo integrale, al quale si convert\u00ec con fervore. Messianista convinto, parte alla conquista di un nuovo linguaggio musicale, mettendo sistematicamente in discussione tutti i parametri musicali alla ricerca di un'unicit\u00e0 ispirata dal suo credo religioso. La presente opera, anch'essa pubblicata da Contrechamps, contiene gli scritti teorici - commenti, aggiunte o giustificazioni del suo approccio compositivo - che costellano questo primo periodo creativo, tra il 1952 e il 1961. La rappresentazione grafica della musica, la spazializzazione, le relazioni temporali, la musica elettroacustica, le forme e le strutture e la natura del suono sono alcuni dei temi affrontati, nel contesto di opere come Kontra-Punkte, Gesang der J\u00fcnglinge, Gruppen, Kontakte<\/em> o Zyklus<\/em> che Stockhausen stava sviluppando nello stesso periodo.\"Image<\/p>\n<\/div>\n

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Maurice Ravel: L'Int\u00e9grale. Corrispondenza (1895-1937), scritti e interviste, a cura di Manuel Cornejo, 1776 p., \u20ac 45,00, Editions Le Passeur, Paris 2018, ISBN 978-2-36890-577-7
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G\u00e9rard Grisey: \u00c9crits, nuova edizione ampliata con testi inediti, introdotta da una prefazione di Guy Lelong (direttore della pubblicazione), 388 p., \u20ac 22,00, \u00c9ditions MF, Parigi 2019, ISBN 9782915794311
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Hans Zender: Essais sur la musique, a cura di Pierre Michel e Philippe Alb\u00e8ra, traduzione di Martin Kaltenecker e Maryse Steiber, 272 p., \u20ac 22,00, \u00c9ditions Contrechamps, Geneve 2016, ISBN 9782940068500
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Karlheinz Stockhausen: Comment passe le temps. Saggi sulla musica 1952-1961, a cura di Philippe Alb\u00e8ra, traduzione di Christian Meyer, 352 p., \u20ac 25,00, \u00c9ditions Contrechamps, Ginevra 2017, ISBN 9782940068524<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Presentazione di quattro recenti raccolte di scritti di grandi musicisti, i francesi Ravel e Grisey, i tedeschi Zender e Stockhausen.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":23232,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1614,1616],"tags":[],"class_list":["post-23231","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critiques","category-livres-et-partitions"],"acf":[],"yoast_head":"\nEcrits 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