{"id":23414,"date":"2022-06-27T00:00:00","date_gmt":"2022-06-26T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/blog\/2022\/06\/27\/les-ambiguites-de-lopera\/"},"modified":"2024-08-15T09:33:55","modified_gmt":"2024-08-15T07:33:55","slug":"les-ambiguites-de-lopera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2022\/06\/les-ambiguites-de-lopera","title":{"rendered":"Le ambiguit\u00e0 dell'opera"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/kazuo-ota-HT8E5RDXgmA-unsplash.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"369\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Opera di Parigi. Foto : <a href=\"https:\/\/unsplash.com\/de\/fotos\/leute-die-auf-stuhlen-im-raum-sitzen-HT8E5RDXgmA\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Kazuo ota\/unsplash.com<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\"><\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>In un'affascinante sintesi delle questioni di genere nell'opera, Louis Bilodeau descrive nel dettaglio la trasformazione delle tipologie vocali da Monteverdi ai giorni nostri, traccia l'evoluzione dei ruoli e dei personaggi attribuiti alle donne e, soprattutto, rivela le varie ambigue sfumature delle identit\u00e0 sessuali nel corso di quattro secoli di storia dell'opera. La fluidit\u00e0 di genere, il travestitismo, l'uso di castrati e di moderni controtenori non sono sempre stati tollerati. Mentre l'opera barocca italiana, in particolare nel Seicento, giocava su queste androginie inquietanti e sui travestimenti ingannevoli, la Francia della monarchia assoluta, con la sua tendenza al machismo, si distingueva per il rifiuto di qualsiasi ruolo equivoco, mettendo al bando castrati e travestiti. Mentre il XIX secolo borghese accentuava il dimorfismo sessuale fino alla caricatura, assegnando rigidamente caratteristiche specifiche (il pi\u00f9 delle volte: una donna innocente e sottomessa, un uomo virile e conquistatore), il XX e il XXI secolo hanno visto cambiamenti molto graduali, portando infine all'emancipazione delle donne e delle minoranze sessuali. Le donne e le minoranze sessuali, ampiamente rappresentate nel pubblico dell'opera, sono rimaste praticamente assenti dai libretti fino a poco tempo fa, quando questo ingiusto divieto \u00e8 terminato. Allo stesso tempo, compositori, librettisti, direttori d'orchestra e registi di sesso femminile stanno iniziando a lasciare il segno nel mondo dell'opera.<\/p>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/07_crit_buch_Mettraux1.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\"><\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Sebbene la gestione delle stagioni liriche sia sempre stata un gioco di equilibri, l'opera si trova attualmente a un bivio. In un recente libro, Jean-Philippe Thiellay, che conosce i problemi dall'interno, essendo stato tra l'altro vicedirettore generale dell'Opera di Parigi, fa il punto della situazione. Dopo aver fornito una panoramica sulla sociologia del pubblico dell'opera, individua i numerosi pericoli (aumento dei costi di produzione, digitalizzazione, aumento della concorrenza da parte dell'abbondanza di altre attivit\u00e0 di intrattenimento, fragilit\u00e0 di fronte a potenziali cambiamenti nella politica o nel contesto finanziario globale che possono portare alla perdita di mecenati e sponsor, standardizzazione del repertorio, allestimenti che sono cos\u00ec lontani dallo spirito dell'opera da diventare confusi) e molte altre cause di preoccupazione, e molti altri motivi di preoccupazione), cita gli aspetti positivi (l'entusiasmo dei giovani quando hanno accesso agli spettacoli, la costruzione di teatri d'opera in ogni continente, la creazione di nuove composizioni, le innumerevoli partiture barocche e romantiche che sono state riproposte e registrate, l'importanza economica e turistica delle produzioni operistiche...) prima di delineare le possibili soluzioni.) prima di delineare possibili soluzioni per garantirne la sopravvivenza e la qualit\u00e0 a lungo termine e per superare gli ostacoli psicologici di classe, quando l'opera pu\u00f2 essere fruita da tutti, senza alcuna barriera sociale.<\/p>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo alignnone\" src=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/07_crit_buch_Mettraux2.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\"><\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Realizzata da un'ampia gamma di collaboratori specializzati, sotto la direzione di Herv\u00e9 Lacombe, l'opera<em>Storia dell'opera francese<\/em>i cui primi due volumi sono stati pubblicati nel 2020 e nel 2021 (<a href=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/2021\/11\/multiples-aspects-de-lopera\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">vedere la loro presentazione pubblicata nel dicembre 2021<\/a>), si conclude con il terzo volume che copre il periodo dall'inizio del XX secolo ai giorni nostri. Con l'espansione e la diffrazione delle estetiche e dei linguaggi musicali, le crisi e le sfide, l'apertura internazionale e l'arrivo di compositori stranieri, l'aumento del numero di nuove opere create nelle province e la riscoperta di un repertorio antico, questo ampio secolo lirico francese, come il mondo circostante, \u00e8 segnato dalla diversit\u00e0 quanto dalla discontinuit\u00e0 e dallo sconvolgimento. Vengono esaminati anche generi affini come l'opera comica, l'operetta, il teatro musicale, l'opera radiofonica e la commedia musicale. Sono inoltre presenti studi interdisciplinari dedicati ai diversi luoghi scenici e ai media audio, video e online, allo sviluppo della messa in scena e della recitazione da parte di attori e cantanti, e ai principali gruppi tematici trattati nei libretti (tra le specificit\u00e0 degli ultimi decenni, si pu\u00f2 notare la proliferazione di opere biografiche o ispirate all'Estremo Oriente).<\/p>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/opera3.jpeg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Louis Bilodeau: Genere e opera. L'incertitude des sexes, 360 p., \u20ac 25,00, Editions Premi\u00e8res Loges, Paris 2022, ISBN: 978-2-84385-387-6<\/em><\/p>\n<p><em>Jean-Philippe Thiellay: L'Op\u00e9ra, s'il vous pla\u00eet. Plaidoyer pour l'art lyrique, 232 p., \u20ac 15,00, Editions Les Belles Lettres, Paris 2021, ISBN 978-2-251-45090-2<\/em><\/p>\n<p><em>Herv\u00e9 Lacombe: Histoire de l'Op\u00e9ra fran\u00e7ais XX-XXIe si\u00e8cles, 1512 p., \u20ac 39,00, Fayard, Paris 2022, ISBN 9782213709918<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Tre libri esaminano diversi aspetti dell'opera, della sua storia e della sua 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