\n
Antoine Gilli\u00e9ron - <\/i>Dopo quasi dodici intensi anni alla guida della sezione musicale dell'HKB, Graziella Contratto si \u00e8 appena dimessa. Ci racconta come vede la femminilizzazione della professione e il sostegno alla prossima generazione di musiciste.<\/p>\n
Graziella Contratto, come si pu\u00f2 fare a meno dei suoi anni di lavoro alla KMHS?<\/i><\/strong><\/p>\nQuando, a 12 anni dalla nascita di Romand Brotbeck, ho assunto la direzione del corso di musica presso la HKB, non sapevo - e cos\u00ec anche altri colleghi della mia generazione - cosa avrei voluto fare: Ich traf auf eine eher kleine, daf\u00fcr hochindividualisierte Hochschule mit mehreren Nischenangeboten, auf eine Kunsthochschule, in der Transdisziplinarit\u00e4t von Anfang an als eine Basis f\u00fcr k\u00fcnstlerisches Arbeiten und Ausbilden angelegt worden. Ma mi auguro anche che molte delle geniali visioni dei miei veggenti non siano ancora state attuate. Io stessa all'epoca ero in viaggio, in particolare come direttrice e animatrice di festival, avevo gi\u00e0 svolto alcuni corsi di perfezionamento come musicoterapeuta e lavoravo da pi\u00f9 di sei anni a Berlino e in Francia - e questo mi ha fatto capire che si trattava di una sorta di Heimkehr e di un'avventura in un territorio diverso dal solito. Anche per me la Mitwirkung alla KMHS.<\/p>\n
Qual \u00e8 la sua opinione sulle donne direttrici d'orchestra oggi e sulle sfide che devono ancora affrontare?<\/i><\/strong><\/p>\nL'attuale generazione manageriale ha portato anche a una fantastica fase di promozione - mi preoccupa ancora di pi\u00f9 il fatto che le giovani direttrici orchestrali possano trovare facilmente un agente, mentre i giovani direttori orchestrali maschi saranno presto alla ricerca di un percorso di carriera migliore. Tuttavia, proprio come ho fatto negli anni precedenti, non voglio che la questione si riduca al genere: vediamo che la diversit\u00e0 esiste anche nel management. Noch nie war die kulturelle Herkunft der Dirigent*innen so vielf\u00e4ltig, nach einer l\u00e4ngeren s\u00fcdamerikanischen 'Dudamelisierung' und einer starken baltischen Generation werden neuerdings Chef*innen mit afrikanischen, indischen, maorischen Wurzeln molto pi\u00f9 fortemente wahr- und ernstgenommen - dies belebt das interpretatorische Feld ungemein, is aber auch eine schwere Hypothek. Per me \u00e8 importante anche in questo contesto, la forza della musica deve essere al centro, non la sua natura culturale o quella della direttrice; il mestiere di direttore \u00e8 e deve essere un'esigenza: le competenze psicologiche, estetiche, tecniche e di leadership creano un mix complesso, rafforzato da una vita artistica che non pu\u00f2 essere interrotta.....nemmeno attraverso un management aggressivo....<\/p>\n
Lei \u00e8 stata la prima donna a partecipare alla conferenza: quanto \u00e8 soddisfatta dei risultati ottenuti dalla KMHS in questo ambito?<\/i><\/strong><\/p>\nSono sempre stata molto consapevole del mio ruolo di membro weiblish della KMHS, ma naturalmente si trattava di argomenti a cui spesso reagisco con una sorta di emotivit\u00e0 mediterranea - se questo \u00e8 ora particolarmente weiblish, allora gli altri membri dovrebbero saperlo. Le discussioni sono state aperte e rispettose, anche se non eravamo tutti insieme. Man darf auch nicht vergessen, dass viele meiner Kollegen schon seit \u00fcber zehn, zwanzig Jahren gewirkt hatten - ich war wirklich Anf\u00e4ngerin und musste mir zuerst einmal einen \u00dcberblick verschaffen. Dopo Bologna, le sfide che una scuola universitaria professionale deve affrontare sono cresciute a dismisura: la complessit\u00e0 delle responsabilit\u00e0 che comporta, nonch\u00e9 il fatto che si tratta di un tipo di sistema duale con interazione tra i livelli universitario federale, cantonale e svizzero, tra le esigenze sociali e culturali degli studenti e le risorse finanziarie delle universit\u00e0, zwischen den Anbindungen an Fachhochschulen und dem k\u00fcnstlerischen Wunsch nach einem akademie\u00e4hnlichen free-floating Dasein - ich war oft froh, dass jedes KMHS- Mitglied sich in spezifischen Fragen besonders gut auskannte, und das Vertrauen ineinander ist st\u00e4ndig gewachsen. No\u00e9mie L. Robidas - e di recente anche B\u00e9atrice Zawodnik - possiedono tutte le stesse qualit\u00e0 di donne e donne che lavorano in modo indipendente (e pi\u00f9 sicuro di me) e che lavorano come direttrici, che si sono rivelate le colleghe ideali della KMHS - e vi auguro di riuscire, come me del resto, a portare nuovi e originali stimoli al Gremium.<\/p>\n
Perch\u00e9 non si sente di fare un passo indietro, se non per il suo lavoro come docente di musica presso la HKB?<\/i><\/strong><\/p>\nSono particolarmente soddisfatto di tre sviluppi e proposte di studio che ho realizzato insieme al mio fantastico team: Per un verso, l'istituzione del primo Master europeo di specializzazione in Performance Studiengs con la verifica di Music in Context, che rappresenta una variante bernese specifica della Musikvermittlung, per un altro verso, il PreCollege Bern HKB per la Klassik, le arti del suono e la Musik&Bewegung con 100%igen Erfolgsquote. Come terzo progetto desidero sviluppare lo sviluppo degli studi operativi, che con le universit\u00e0 di Bienne e Berna hanno dato vita a un rapporto di cooperazione e che in un prossimo futuro consentiranno di creare l'Opernregie come un'offerta eccellente per gli operatori. Sulla sponda della Hochschule der K\u00fcnste Bern sono felice di sapere che molti pi\u00f9 studiosi di musica hanno in programma un dottorato di ricerca nell'ambito della cooperazione tra l'Universit\u00e0 di Berna e la HKB Forschung \/ SINTA. La SINTA \u00e8 un programma di dottorato di ricerca di alto livello, artistico-gestaltico e scientifico della Facolt\u00e0 di Filosofia e Storia dell'Universit\u00e0 di Berna e della Scuola Superiore di Scienze Naturali di Berna (HKB). <\/p>\n
Quali sono stati i maggiori risultati e le sfide dell'associazione in questo periodo?<\/i><\/strong><\/p>\nLa KMHS si \u00e8 affermata come un grande patrimonio, in tutti i suoi aspetti nel contesto scolastico \u00e8 sempre pi\u00f9 orientata verso una posizione e una comunicazione comuni, ha temi intelligenti e di natura politica, anche all'interno di Task Force, Arbeitsgruppen e anche attraverso le iniziative individuali dei partecipanti, per ottenere una visione sinergica. Sul sito KMHS di smz \u00e8 possibile constatare ogni mese che i temi complessi come la ricerca, il terzo settore, l'attivit\u00e0 professionale, il talento e la mobilit\u00e0, i nuovi modelli e i problemi legati all'interculturalit\u00e0, Diversit\u00e0, Digitalit\u00e4t e K\u00fcnstler*innenprofilen der Zukunft als Vielfalt und Diversifikation im Gremium der KMHS gestaltet, kommuniziert und weiterentwickelt wurden und werden. Attualmente la KMHS si \u00e8 dotata di nuove strategie interne, non da ultimo attraverso l'istituzione di un segretariato generale e di un ufficio di presidenza di No\u00e9mie L. Robidas e dal Vizepr\u00e4sidenten Valentin Gloor, che ha contribuito allo sviluppo delle attivit\u00e0 e degli obiettivi della KMHS. Mir ist aufgefallen, wie agil die KMHS in der Pandemie gearbeitet hat - es war bei aller Belastung wirklich beeindruckend zu beobachten, wie rasch, effizient und kooperativ die fr\u00fcheren Konkurrent*innen sich um L\u00f6sungen bem\u00fcht haben. <\/p>\n
Con la sua grande esperienza come direttore del dipartimento di musica della HKB, che visione ha dello sviluppo dell'istruzione musicale superiore in Svizzera nei prossimi anni?<\/i><\/strong><\/p>\nL'istruzione superiore sembra svilupparsi meravigliosamente, con un mix equilibrato di qualit\u00e0 e apertura, pratica e ricerca, consapevolezza artistica e socioculturale, analogico e digitale. Sense and sensibility - un titolo meraviglioso tratto da un romanzo di Jane Austen, spesso tradotto in modo errato - riflette per me esattamente questa tensione positiva e ispiratrice dell'educazione del futuro. Senso come percezione multisensoriale della nostra esistenza per rendere udibile la nostra arte come musica\/suono\/installazione\/improvvisazione\/movimento\/gestualit\u00e0\/visione sonora, ecc. Sensibilit\u00e0 come ragione, riflesso e specchio della realt\u00e0 che circonda i nostri studenti e nella quale i futuri musicisti esprimeranno la loro arte e restituiranno le loro idee alla societ\u00e0. Per quanto riguarda la tradizione, credo che i requisiti della musica classica legati all'esecuzione di alto livello di opere del canone musicale debbano continuare a essere rispettati; fanno parte del nostro patrimonio, certo, ma costituiscono comunque una magnifica base per sviluppare in seguito qualcosa di diverso, un altro mondo musicale. <\/p>\n
Che consiglio darebbe ai giovani musicisti che vogliono studiare musica all'universit\u00e0 o che lo stanno facendo attualmente?<\/i><\/strong><\/p>\nOra che la generazione Z sta entrando nell'istruzione superiore - spesso incredibilmente aperta, consapevole di tutti i tipi di tendenze, per quanto effimere, fortemente plasmata da una multiprospettiva diversificata, alimentata da un costante desiderio di comunicare - mi sento ovviamente un po' vecchio quando suggerisco quanto segue: per proporre al vostro futuro pubblico una narrazione che regga, dovete cercare di conoscere voi stessi e le radici dell'arte, della cultura e della musica in cui vorreste un giorno eccellere. A mio avviso, lo storytelling si sviluppa attraverso una costante ricerca e critica delle fonti - e attraverso una giocosa ma pertinente messa in discussione del messaggio che si vuole trasmettere. Un filosofo tedesco ha appena detto che lo zapping e lo swiping ci impediscono di sviluppare una narrazione perch\u00e9 siamo costantemente distratti da opzioni diverse, da scintille che scompaiono dopo aver illuminato la nostra attenzione per due secondi... Quindi: pensiero critico, introspezione silenziosa per approfondire l'indagine della vostra arte, e poi l'incredibile gioia di condividere la narrazione con altri esseri umani - questo \u00e8 ci\u00f2 che auguro alla nuova generazione di musicisti...<\/p>\n
Secondo lei, cosa possono fare i licei musicali svizzeri per promuovere ulteriormente l'uguaglianza di genere nei corsi che offrono e forse anche nei loro legami con la formazione iniziale e pre-professionale?<\/i><\/strong><\/p>\nIch pers\u00f6nlich erlebte die Durchmischung der Geschlechter an der HKB als selbstverst\u00e4ndlich, obwohl z.B. in der Rhythmik immer noch mehr Frauen, im Jazz mehr M\u00e4nner das Studium antreten. L'attuale generazione di Millennials, che ora studia la musica dall'interno, con una serie completamente nuova di aspettative, esperienze e - come ho detto - atteggiamenti postdialektischen, ha superato gli altri generi con un'arte della diversit\u00e0, con un'attenzione nuova, che si concentra sulle migliori opportunit\u00e0, sulle difficolt\u00e0 o sulle difficolt\u00e0 pi\u00f9 gravi nel contesto politico-culturale. Questa energia speciale \u00e8 sia una sfida per le universit\u00e0 (e la KMHS lavorer\u00e0 strategicamente e intensamente con questo fenomeno) sia un'opportunit\u00e0. Se devo essere sincero, per me la soluzione ai problemi di genere non \u00e8 tanto nell'ambito dell'ideologizzazione delle ansie diffuse, ma molto di pi\u00f9 nell'incoraggiamento degli studiosi, che devono affrontare la tematica in maniera artistica - in contesti transdisciplinari, in processi creativi, in momenti di crisi come in quelli di successo, e altro ancora: nella partecipazione con gli altri, prima Verd\u00e4chtigen, poi Nahen.<\/p>\n
\"Le musiciste alla conquista della loro immagine\", pubblicato in H\u00e9misph\u00e8res, rivista svizzera di ricerca e applicazioni.<\/i><\/p>\n<\/p><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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