{"id":29273,"date":"2020-09-04T00:00:00","date_gmt":"2020-09-03T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/allgemein\/2020\/09\/sonate-pour-piano-no-32"},"modified":"2023-01-20T14:46:52","modified_gmt":"2023-01-20T13:46:52","slug":"sonate-pour-piano-no-32","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/dossiers\/2020\/09\/sonate-pour-piano-no-32","title":{"rendered":"Sonata per pianoforte n. 32"},"content":{"rendered":"
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Estratto da un ritratto di Beethoven di Joseph Karl Stieler, 1820 ca.<\/figcaption><\/figure>\n
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Pur essendo stata scritta nel 1821\/22 e quindi lungi dall'essere un'\"ultima opera\", la Sonata per pianoforte n. 32 in do minore, op. 111, \u00e8 avvolta da un'aura misteriosa. Gi\u00e0 nel 1859, nella sua biografia di Beethoven, Adolf Bernhard Marx intitol\u00f2 il relativo capitolo \"Addio al pianoforte\". Anche Thomas Mann vi accenna nella sua Il dottor Faustus <\/em>e, sostenuto da Theodor W. Adorno e pi\u00f9 precisamente, ha diagnosticato un \"addio alla sonata\". Un doppio addio: quello di Beethoven stesso, ma anche quello del genere, che non era pi\u00f9 in grado di affermarsi sul mercato. Anche Robert Schumann, nel 1839, guardava con tristezza alla sonata per pianoforte: \"Il pubblico non le compra quasi mai, gli editori non le stampano quasi mai, e ogni sorta di ragioni, forse anche personali, impediscono ai compositori di scrivere in questa forma antiquata.<\/p>\n

La situazione \u00e8 ovviamente (come spesso accade) pi\u00f9 complicata, tanto pi\u00f9 che per Beethoven la strada verso l'\"addio\" \u00e8 pi\u00f9 lunga e tortuosa di cos\u00ec. L'ultimo Concerto per pianoforte e orchestra (op. 73), ad esempio, fu scritto gi\u00e0 nel 1810, l'ultimo Trio per pianoforte e orchestra (op. 97) l'anno successivo. Il Variazioni di Diabelli <\/em>(op. 120) furono completate solo dopo la Sonata op. 111, cos\u00ec come le Bagatelle op. 126, che a volte sono altamente sperimentali. Cosa dire allora delle descrizioni che vedono questa sonata come un \"testamento\", una \"profonda musica delle sfere\", una \"spiritualizzazione finale, una dissoluzione nello spazio\" o un \"preludio al silenzio\"? Non si riferiscono specificamente a Beethoven o a una fonte contemporanea. Essi esprimono a parole le sensazioni che la musica suscita, ed esprimono il linguaggio e l'espressione musicale meglio di quanto potrebbe fare una descrizione puramente analitica o tecnica.<\/p>\n

In realt\u00e0, queste interpretazioni poetiche hanno poco a che fare con il primo movimento, la cui tempestosa idea centrale \u00e8 elaborata polifonicamente. Si concentrano invece sul secondo (e ultimo) movimento - un'arietta con variazioni in cui il materiale non \u00e8 solo sfumato, ma spesso trasceso in puro suono.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

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Aufnahme auf idagio<\/h4>\n