{"id":29276,"date":"2020-09-11T00:00:00","date_gmt":"2020-09-10T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/allgemein\/2020\/09\/trois-equales-pour-quatre-trombones"},"modified":"2023-01-20T14:46:53","modified_gmt":"2023-01-20T13:46:53","slug":"trois-equales-pour-quatre-trombones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/dossiers\/2020\/09\/trois-equales-pour-quatre-trombones","title":{"rendered":"Tre pari per quattro tromboni"},"content":{"rendered":"
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Estratto da un ritratto di Beethoven di Joseph Karl Stieler, 1820 ca.<\/figcaption><\/figure>\n
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Cosa sarebbe la storia della musica senza la fase effimera della creazione? O senza l'opportunit\u00e0 di avere a disposizione dei musicisti per eseguire un'opera? \u00c8 stata piuttosto una coincidenza che ha portato alla creazione degli Equales WoO 30 per quattro tromboni, che ancora oggi sembrano un po' strani in termini di strumentazione. Dobbiamo queste miniature al soggiorno di Beethoven a Linz nel 1812, durante il quale fece amicizia con il direttore del coro della cattedrale, Franz Xaver Gl\u00f6ggl (1764-1839). Si dice che Gl\u00f6ggl abbia chiesto a Beethoven \"di comporre i cosiddetti equali per quattro tromboni per il giorno di Ognissanti (2 novembre), in modo che i suoi musicisti potessero suonarli in quel giorno, secondo l'usanza\", almeno secondo il ricordo di Ignaz von Seyfried. Poich\u00e9 Beethoven non conosceva la strumentazione di questi brani molto locali, chiese di ascoltare \"un equale, come quello che si suona a Linz per i morti\". Franz Gl\u00f6ggl, figlio del Kapellmeister all'et\u00e0 di soli 16 anni, scriver\u00e0 molto pi\u00f9 tardi: \"Cos\u00ec mio padre invit\u00f2 un pomeriggio tre trombonisti, dato che Beethoven era comunque a cena con noi, e fece loro suonare uno di questi equali\".<\/p>\n

Padre Gl\u00f6ggl stesso si \u00e8 probabilmente unito ai tre trombonisti, e probabilmente hanno suonato brani della raccolta 1200 pezzi strumentali<\/em>utilizzato dal direttore del coro quando suonava gli strumenti a fiato dalla torre della cattedrale. Non sappiamo che fine abbia fatto questa raccolta. Per quanto riguarda la strana denominazione \"equale\", essa sembra derivare da una tradizione locale di movimenti composti in modo omofonico. Si pu\u00f2 trovare in pezzi di un certo Wenzel Lambel (quattro pezzi, datati prima del 1844) o del giovane Anton Bruckner (solo tre pezzi, 1847). Cos\u00ec, i pochi pezzi scritti in un pomeriggio dell'autunno del 1812 testimoniano un'usanza che un tempo era viva e vegeta, ma che senza Beethoven si sarebbe persa nel turbine della storia. - A Vienna, invece, questi tre brevi movimenti furono eseguiti solo raramente: vi furono aggiunti dei testi e furono eseguiti da un coro maschile al funerale dello stesso Beethoven e alla scopertura della sua lapide.
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Aufnahme auf idagio<\/h4>\n