{"id":30171,"date":"2024-03-27T10:00:10","date_gmt":"2024-03-27T09:00:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/?p=30171"},"modified":"2024-03-27T10:21:46","modified_gmt":"2024-03-27T09:21:46","slug":"il-faut-arreter-detre-obsede-par-la-question-de-la-modernite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/entretien\/2024\/03\/il-faut-arreter-detre-obsede-par-la-question-de-la-modernite","title":{"rendered":"\"Dobbiamo smettere di essere ossessionati dalla modernit\u00e0\"."},"content":{"rendered":"
\"\"
Karol Beffa. Foto: Am\u00e9lie Tcherniak<\/figcaption><\/figure>\n

L'artista franco-svizzero \u00e8 uno di quelli che affermano l'importanza della pulsazione e dell'armonia. Incontra l'artista.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Karol Beffa, lei ha studiato all'Ecole Normale Sup\u00e9rieure (ENS), al Conservatorio Nazionale Superiore di Parigi e alla Hochschule der K\u00fcnste di Berlino. Cosa l'ha avvicinata alla musica e al pianoforte fin da giovane?
\n<\/strong>Non saprei dire se mi sarei dedicato alla musica se i miei genitori, e soprattutto mia madre, non mi avessero incoraggiato a farlo quando ero bambino. Non provengo da una famiglia di musicisti e non ho mostrato necessariamente interesse per la musica. Ma a casa c'era un pianoforte e mia madre all'epoca suonava un po'. Quindi io e mio fratello non avevamo scelta.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Lei compone non solo con le note ma anche con le parole ed \u00e8 autore di diversi libri. Come si \u00e8 avvicinato alla composizione?
\n<\/strong>Compongo da quando ho memoria. Dall'et\u00e0 di sei anni improvvisavo e componevo... All'epoca, ovviamente, si trattava di piccole melodie relativamente semplici, con molta ingenuit\u00e0. Ma avevo gi\u00e0 un certo senso di ostinazione, un fascino per la ripetizione e una certa forma di ipnosi, per il potere ipnotico che deriva dalla ripetizione. A sette anni ho scritto una piccola danza nello spirito di Bart\u00f3k. Si d\u00e0 il caso che io scriva anche articoli e libri. \u00c8 una cosa che mi piace fare.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Inoltre padroneggia uno strumento, cosa che non \u00e8 necessariamente il caso di tutti i compositori al giorno d'oggi...
\n<\/strong>No, non \u00e8 cos\u00ec e credo che sia un problema reale. I compositori a volte scrivono cose che non riescono a sentire o che non sentono. Quindi a volte scrivono contro lo strumento, forse perch\u00e9 non lo padroneggiano molto bene, e questo \u00e8 dannoso. Questo pu\u00f2 avere un impatto anche sugli orchestrali, che in questo caso possono essere spinti a non suonare ci\u00f2 che \u00e8 stato scritto... Per me \u00e8 essenziale scrivere davvero per lo strumento. Penso che, nel complesso, oggi ci sia poca maestria tra i compositori, mentre all'inizio del XX secolo ce n'era molta di pi\u00f9.e<\/sup> Nel XIX secolo, e soprattutto nel periodo romantico, era inimmaginabile che un compositore non fosse anche un esecutore o un cantante. Questo fenomeno \u00e8 in gran parte scomparso e non ho l'impressione che si stia tornando a questa tendenza. D'altra parte, oggigiorno alcuni compositori si dedicano spesso alla direzione d'orchestra e viceversa, il che \u00e8 positivo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Viviamo in un'epoca in cui i compositori devono essere versatili e capaci di fare tutto: comporre, eseguire e pubblicare la propria musica? \u00c8 questo l'obiettivo dell'insegnamento?
\n<\/strong>Non credo che l'insegnamento della composizione debba includere la pratica di uno strumento. Ma un compositore dovrebbe normalmente praticare uno strumento, anche se \u00e8 normale che le due cose siano separate. D'altra parte, penso che ci\u00f2 che purtroppo tende a rendere i compositori di oggi mediamente troppo deboli nel loro mestiere \u00e8 che gli studi di contrappunto, armonia e orchestrazione sono ancora troppo rudimentali, mentre dovrebbero essere molto pi\u00f9 selettivi.<\/p>\n

 <\/p>\n

Chi sono stati i suoi grandi maestri e cosa ha imparato da loro?
\n<\/strong>Potrei citarne diversi. Pascal Devoyon \u00e8 stato uno dei miei insegnanti a Berlino, un ottimo pianista e insegnante. Ho iniziato a suonare il pianoforte anche con Marthe Nalet, un'insegnante del Conservatorio del 5\u00b0 secolo.e<\/sup> arrondissement di Parigi, lei stessa allieva di Nadia Boulanger. Aveva questo concetto, che ritengo molto saggio e che aveva ereditato da Nadia Boulanger stessa, di considerare la musica come un insieme. Cos\u00ec, molto presto, dall'et\u00e0 di otto o nove anni, fece lavorare me e mio fratello sull'armonia e ci incoraggi\u00f2 a comporre.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Lei insegna storia della musica e orchestrazione all'ENS. L'educazione \u00e8 una parte importante del suo lavoro, sia all'interno delle istituzioni che attraverso i suoi libri. Vede qualche sfida particolare nella trasmissione della musica contemporanea?
\n<\/strong>Contrariamente a quanto si potrebbe pensare, \u00e8 stata investita un'enorme quantit\u00e0 di tempo e denaro nella trasmissione. Molte istituzioni hanno fatto molto per cercare di trasmettere la musica contemporanea. Funziona per alcune musiche contemporanee, ma non per altre. Non credo che sia un problema di trasmissione o di competenza musicale, o una questione di abitudine. Forse di gusto? A mio parere, non si dovrebbe certo costringere il pubblico ad ascoltare la musica contemporanea, cos\u00ec come non si dovrebbe costringere gli strumentisti a suonarla. A volte accade nei conservatori francesi che un'opera di musica contemporanea venga imposta agli strumentisti anche se magari non vogliono lavorarci o suonarla. Credo che dovremmo smettere di imporre la musica contemporanea e renderci conto che forse c'\u00e8 un problema di linguaggio piuttosto che di trasmissione.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Come si spiega il fatto che a 21 annie<\/sup> secolo, gli ensemble specializzati in musica contemporanea non sono comuni, anche se ci sono molti compositori viventi?
\n<\/strong>Non sono affatto sicuro che non ci siano abbastanza ensemble specializzati. Ce ne sono molti, ma alcuni ensemble di musica contemporanea, sia in Francia che in Svizzera, sono estremamente settari e talvolta riluttanti a programmare, ad esempio, la cosiddetta musica contemporanea tonale, anche se c'\u00e8 un gran numero di compositori di talento. La London Sinfonietta \u00e8 un esempio di gruppo molto pi\u00f9 eclettico e aperto alla diversit\u00e0 della musica contemporanea. In generale sono piuttosto scettico sull'opportunit\u00e0 di avere ensemble specializzati, perch\u00e9 secondo me vanno nella direzione sbagliata. Penso che idealmente sarebbe meglio se non ci fossero pi\u00f9 ensemble specializzati, ma piuttosto esecutori \"generalisti\" e orchestre \"generaliste\" che suonano, e possibilmente sono incoraggiati a suonare, musica contemporanea, che forse sarebbe un po' pi\u00f9 attraente per il pubblico. Attualmente, gli ensemble specializzati che tengono concerti suonano generalmente un repertorio contemporaneo, che in gran parte non attira un pubblico ampio, se non un pubblico specializzato che \u00e8 gi\u00e0 di per s\u00e9 piccolo. Ancora una volta, credo che ci sia un vero problema di linguaggio.<\/p>\n

 <\/p>\n

Che cos'\u00e8 la musica oggi e qual \u00e8 il suo rapporto con la tonalit\u00e0?
\n<\/strong>La cosiddetta musica contemporanea di oggi \u00e8 ovviamente varia. Direi che la musica che scrivo \u00e8 tonale nel senso pi\u00f9 ampio del termine, basata sulla pulsazione. Contrariamente al dogma di Darmstadt degli anni '50, che, in accordo con l'idea del tabula rasa<\/em>Rivendico l'importanza della pulsazione e ritengo che l'armonia sia assolutamente essenziale. Anche se non attribuisco eccessiva importanza al tematismo, a volte svolgo i temi, li sviluppo, gioco con i contrasti e cos\u00ec via. In breve, accanto alla cosiddetta musica atonale che si fa oggi, si pu\u00f2 fare musica altrettanto compiuta con un vocabolario armonico relativamente tradizionale.<\/p>\n

 <\/p>\n

E tuttavia moderno?
\n<\/strong>Penso che dobbiamo smettere di ossessionarci con la questione della modernit\u00e0, che non sar\u00e0 mai risolta e dar\u00e0 sempre adito a dibattiti. Se un compositore ha una forte identit\u00e0 stilistica, se ha un ricco mondo interiore, allora quel mondo si riveler\u00e0. Soprattutto, non deve chiedersi cosa deve fare per essere moderno e innovativo. Perch\u00e9 se decide di porsi questa domanda a tutti i costi, a mio avviso si trover\u00e0 sicuramente in un vicolo cieco.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Quali compositori hanno avuto un impatto su di lei e l'hanno ispirata? C'\u00e8 Ligeti, naturalmente, e lei ha pubblicato una tesi sui suoi Studi per pianoforte, ma ci sono anche Reich, Messiaen, Ravel...
\n<\/strong>S\u00ec, ho scoperto Reich per la prima volta quando avevo forse quindici o sedici anni. \u00c8 una musica piuttosto divisiva, che personalmente mi \u00e8 sempre piaciuta, perch\u00e9 amo i suoi mosaici di suoni, che sono allo stesso tempo giocosi e immediatamente seducenti. Ma non sono sicuro che Reich abbia avuto un'influenza diretta sul mio stile compositivo, se non forse per un certo gusto per la pulsazione, la ripetizione e l'ammaliamento sonoro. E un certo senso di sistematicit\u00e0, anche se penso che possa essere pericoloso se portato agli estremi. Reich \u00e8 molto pi\u00f9 sistematico di John Adams, per il quale nutro una grande ammirazione. Per quanto riguarda Messiaen, \u00e8 una grande ispirazione per me, come per molti altri compositori francesi della mia generazione. In effetti, la maggior parte dei miei insegnanti sono stati allievi di Messiaen o allievi di Messiaen. Sono abbastanza sensibile alla dimensione armonica, come lo era lui per la maggior parte. Per quanto riguarda Ravel, sono un grande appassionato della sua musica. \u00c8 un compositore di impeccabile maestria che si riconosce da poche misure di ascolto, anche se \u00e8 capace di scrivere in stili di registro molto diversi e per ensemble molto diversi. Credo che la musica di Ravel sia un perfetto compromesso tra accessibilit\u00e0 e raffinatezza.<\/p>\n

 <\/p>\n

Il tuo pezzo per pianoforte Notte e giorno<\/em> \u00e8 stato commissionato dal festival Sommets Musicaux de Gstaad, che quest'anno ha riservato un posto d'onore al pianoforte. \u00c8 un'opera dedicata al concorso, alla quale lei ha lavorato con i sette giovani pianisti in gara per i due prestigiosi premi, Thierry Scherz e Andr\u00e9 Hoffmann. Che cosa ha guadagnato lavorando a cos\u00ec stretto contatto con gli interpreti?
\n<\/strong>Il fatto di poter ascoltare il brano pi\u00f9 volte e di lavorarci su con i pianisti prima dell'edizione definitiva ha avuto per me evidenti vantaggi, perch\u00e9 come compositore si \u00e8 sempre incerti, qualunque sia la musica, se si \u00e8 soddisfatti di un brano. Si d\u00e0 il caso che tutti i pianisti avessero lavorato pi\u00f9 che coscienziosamente sul brano e lo avessero quindi afferrato molto bene. Dopo diversi ascolti, posso ovviamente farmi un'idea pi\u00f9 precisa e decidere le sfumature che devono essere chiarite.<\/p>\n

 <\/p>\n

Lei ha iniziato a improvvisare molto presto nella sua carriera, dall'et\u00e0 di 14 anni... e ha registrato diversi album di improvvisazione. Che ruolo ha l'improvvisazione nel suo lavoro?
\n<\/strong>Ho iniziato a improvvisare non appena ho potuto mettere le mani sul pianoforte. Ma l'improvvisazione non gioca necessariamente un ruolo nel mio lavoro di composizione. A volte un'idea mi viene dopo aver lasciato scorrere le dita sulla tastiera. Ma \u00e8 abbastanza raro che un'improvvisazione si sviluppi in idee che poi cerco di sviluppare in una composizione. Vedo la composizione e l'improvvisazione come due attivit\u00e0 molto diverse.<\/p>\n

 <\/p>\n

Oggi \u00e8 essenziale per un musicista saper improvvisare? E secondo lei, l'improvvisazione \u00e8 sufficientemente valorizzata dalle istituzioni accademiche?
\n<\/strong>Oggi ci sono grandissimi interpreti che non sanno necessariamente improvvisare. Non dobbiamo imporre nulla, ma l'improvvisazione non pu\u00f2 che essere benefica per tutta una serie di motivi: stimola l'immaginazione degli esecutori, permette loro di trovare una soluzione se si trovano di fronte a un vuoto di memoria, sviluppa la creativit\u00e0... In Francia, fino a trent'anni fa, o addirittura vent'anni fa, non ci si preoccupava quasi di questa disciplina. Oggi c'\u00e8 una certa iniziazione all'improvvisazione nei conservatori francesi, compreso quello di Ginevra.<\/p>\n

 <\/p>\n

Lei ha composto tre opere, l'ultima delle quali nel 2014. Com'\u00e8 stata l'esperienza e pensa di rifarla?
\n<\/strong>Mi piacerebbe scrivere di nuovo un'opera, \u00e8 stata una grande esperienza e le idee non mancano. Mi piacerebbe scrivere un'opera per bambini, perch\u00e9 c'\u00e8 una vera carenza di opere per bambini. Sono anche tentato da generi molto diversi, come la commedia musicale, che sarebbe un passo avanti nella mia produzione. Ma oggi scriverei un'opera solo se mi venisse commissionata e se avessi la certezza che verr\u00e0 rappresentata e, se possibile, registrata, in modo da avere la possibilit\u00e0 di essere ripresa. Le mie opere precedenti sono state eseguite molto e alcune sono state riprese. Immagino che la maggior parte dei compositori sogni di scrivere un'opera, ma purtroppo non ci sono ancora abbastanza teatri d'opera che le commissionino...<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Qual \u00e8 il suo prossimo progetto?
\n<\/strong>Il racconto musicale che ho composto su testo di Mathieu Laine, \"Le roi qui n'aime pas la musique\" (Il re che non ama la musica), sar\u00e0 presto rappresentato in Svizzera, in particolare a Vevey, Bienne, Neuch\u00e2tel e Verbier, e poi anche a Evian in Francia, Belgio e Lussemburgo... Sto anche per completare un'orchestrazione di questo stesso racconto musicale per due orchestre di fiati, per l'Orchestre National des Pays de la Loire (ONPL). Mathieu Laine sta immaginando un seguito, che potrebbe essere \"Le roi qui aimait Jos\u00e9phine\", probabilmente con un accenno a Jos\u00e9phine Baker... Ho anche in programma di scrivere un concerto per tromba e orchestra d'archi per la trombettista Lucienne Renaudin Vary e l'Orchestre des Pays de Savoie. Poi probabilmente un pezzo per violino e pianoforte per la violinista Fanny Clamagirand. Sto anche preparando un pezzo di quindici minuti per l'Orchestra Sinfonica di Bienne Soleure, che sar\u00e0 diretta da Yannis Pouspourikas. Sar\u00e0 eseguito nel maggio 2025.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Compositore ospite in residenza ai Sommets Musicaux de Gstaad 2024, Karol Beffa \u00e8 anche pianista, musicologo e scrittore. <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":30172,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1961,27,1639,2],"tags":[1962,1963,1787],"class_list":["post-30171","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretien","category-news","category-personnes","category-resonance","tag-karol-beffa","tag-modernite","tag-musique-contemporaine"],"acf":[],"yoast_head":"\n\u00ab Il faut arr\u00eater d\u2019\u00eatre obs\u00e9d\u00e9 par la question de la modernit\u00e9 \u00bb - 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