{"id":30874,"date":"2024-09-09T10:00:00","date_gmt":"2024-09-09T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/?p=30874"},"modified":"2025-01-23T09:46:01","modified_gmt":"2025-01-23T08:46:01","slug":"hector-parra-cree-une-oeuvre-de-memoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/entretien\/2024\/09\/hector-parra-cree-une-oeuvre-de-memoire","title":{"rendered":"H\u00e8ctor Parra crea un'opera di memoria"},"content":{"rendered":"
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Scena dall'opera \"Justice\" di H\u00e8ctor Parra. Foto: Carole Parodi\/Gran Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve<\/figcaption><\/figure>\n

Alla base di questa nuova opera c'\u00e8 un incidente avvenuto nella Repubblica Democratica del Congo nel febbraio 2019, che ha coinvolto una multinazionale svizzera operante nel Paese. Un'autocisterna che trasportava acido solforico si \u00e8 scontrata con un autobus su una strada del Katanga, una regione ricca di minerali e altre materie prime essenziali per il progresso tecnologico del mondo moderno. Il bilancio \u00e8 stato tragico: pi\u00f9 di venti persone sono rimaste uccise e molte gravemente ferite dalle sostanze tossiche, che hanno inquinato anche il fiume e il territorio circostante di Kabwe.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/a>H\u00e8ctor Parra, in un mondo invaso da eventi macabri, perch\u00e9 questo argomento l'ha interessata particolarmente?
\n<\/strong>Aviel Kahn, direttore del Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve<\/a> mi ha commissionato un'opera sulla Croce Rossa e sulla nascita del moderno umanitarismo a Ginevra nel XIX secolo.e<\/sup> secolo. Cos\u00ec mi ha fatto incontrare il cineasta e regista svizzero Milo Rau<\/a> che aveva in mente un altro progetto che ho subito abbracciato, perch\u00e9 ci ho visto diverse cose fondamentali. Il lavoro di Milo \u00e8 un teatro documentario e politicamente impegnato. Dal 2013 lavora in Congo sul tema del genocidio e della guerra economica, da cui \u00e8 nato il suo spettacolo Tribunale del Congo<\/em><\/a>. Cos\u00ec quest'opera \u00e8 nata dal suo amore per il Congo e per questa corte. Quando mi ha suggerito questo soggetto e la sceneggiatura originale, avevo gi\u00e0 composto alcuni brani relativi all'Africa occidentale. L'Africa \u00e8 senza dubbio una delle mie regioni preferite. Non ci ero mai stato fisicamente prima di quest'opera, ma mi interessava molto, anche dal punto di vista musicale. Le fonti della nostra umanit\u00e0 sono africane. Se vogliamo affrontare le fonti stesse della nostra storia, dobbiamo andare in Africa. In quest'opera<\/a>Si tratta di un incidente causato dall'estrema negligenza e dall'abuso di questa vasta regione da parte di tutte le potenze economiche del mondo. L'ingiustizia e la brutalit\u00e0 dell'evento mi hanno colpito immediatamente. Stiamo parlando di un nucleo di popolazione che \u00e8 in realt\u00e0 allegorico dell'intera Africa. Oggi, trenta milioni di persone in questa regione subiscono questi abusi. Tutto ci\u00f2 continua in una sorta di post-colonialismo estrattivo di inimmaginabile cinismo, senza alcun umanitarismo. Per noi era importante rendere giustizia, in un modo o nell'altro, a queste vittime dell'incidente del 2019. Per tutte queste ragioni, abbiamo ritenuto molto importante fare un'opera su questo tema universale.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Il cast vocale comprende due soprani. Axelle Fanyo<\/a> e Lauren Michelle<\/a> -e due mezzosoprani. Katarina Bradi\u0107<\/a> e Idunnu M\u00fcnch<\/a> -un controtenore- Serge Kakudji<\/a> -un tenore- Peter Tantsits<\/a> -e due bassi-baritoni- Willard White<\/a> e Simon Shibambu<\/a>. Come sono state selezionate le voci?
\n<\/strong>Li abbiamo cercati e abbiamo organizzato degli incontri con gli zoom. Ho ascoltato le registrazioni e ho imparato a conoscere bene le loro voci per poter scrivere per ognuna di loro. Per esempio, Katarina Bradi\u0107, nel ruolo del camionista, \u00e8 un mezzosoprano molto colorato e barocco, con una bella voce articolata. Le ho dato un ruolo su misura, dove pu\u00f2 esprimere tutte le sue emozioni, tutta la sua vocalit\u00e0. Contemporaneamente, lo scrittore congolese Fiston Mwanza Mujila stava sviluppando il libretto sulla base della sceneggiatura scritta da Milo. Per il compositore, il libretto e il rapporto con il librettista sono fondamentali. Tutti i miei librettisti sono diventati grandi amici. \u00c8 un rapporto che dura tutta la vita. \u00c8 come un gemellaggio. L'opera \u00e8 una delle forme artistiche in cui il lavoro di squadra \u00e8 molto importante. \u00c8 necessaria una coesione totale, ma anche un'apertura mentale, perch\u00e9 a volte bisogna cedere alle proprie idee e adattarsi, avere la plasticit\u00e0 mentale per poter capire l'altro ed esprimere al meglio ci\u00f2 che l'altro vuole. Anche se il compositore \u00e8 una figura centrale in un'opera, non voglio imporre tutte le mie idee preconcette. Al contrario, con quest'opera ho voluto evolvere come compositore e come essere umano. E il culmine \u00e8 stato il viaggio che ho fatto in Katanga.<\/p>\n

La tradizione musicale congolese, in particolare la cultura Luba, ha profondamente infuso e guidato il suo processo creativo. Qual \u00e8 stata la sfida principale che ha affrontato in questo viaggio?
\n<\/strong>La sfida principale \u00e8 stata quella di assorbire realmente la cultura del Katanga e del Kasai, cos\u00ec come le culture millenarie di questo Paese, per afferrare questa terra lontana che non conoscevo. Ma anche conoscere a fondo le persone e i personaggi che ci hanno ispirato a scrivere quest'opera, ed esprimerli in modo bello, sincero e profondo. Il motivo principale per cui mi sono recato nella regione del Katanga \u00e8 stato quello di incontrare personalmente i sopravvissuti all'incidente, di documentare ci\u00f2 che avevano da dire e di poter lavorare e parlare con Milo e il team creativo. La cultura Luba, antica di 400 anni, \u00e8 intrisa di armonia e femminilit\u00e0 ed \u00e8 straordinariamente ricca e creativa! L'arte Luba \u00e8 stata una fonte di ispirazione fondamentale per la composizione di La giustizia<\/em>. I temi si basano sul repertorio tradizionale Luba, Hemba, Lulua, Kaonde e Lunda del sud del Paese. Per mesi ho trascritto e ascoltato una raccolta di 150 brani tradizionali della regione, alcuni dei quali risalgono a oltre 200 anni fa. In un certo senso, stavo cercando di trasformarmi in un abitante del luogo. In ogni caso, ho cominciato ad apprezzarlo, e quando lo conosci, ti piace! Sono riuscito a cogliere il profondo legame che anche un compositore europeo, catalano, pu\u00f2 avere con quella cultura. Cos\u00ec ho composto quest'opera circondato da conoscenze, letture e libri. Per me, questo ha intessuto un intero mondo immaginario creato anche dalla fantasia di non essere stato in Congo fino alla fine del progetto. Questi incontri con le vittime mi hanno permesso di percepire le loro emozioni, la loro forza, la loro dignit\u00e0, e di ricalibrare ulteriormente le emozioni liriche che volevo esprimere attraverso la partitura. Cos\u00ec ho modificato alcuni elementi della scrittura, come piccole orchestrazioni, piccoli contorni vocali... Per esempio, per me \u00e8 stato fondamentale ascoltare la voce di Yowali Binti, una madre che \u00e8 stata vittima, insieme alla figlia, dell'incidente, il modo in cui si esprimeva in swahili, e quello che voleva dire, come si muoveva, qual era il suo impulso vitale... L'ho poi espresso agli artisti lirici. Per me \u00e8 stata una sorta di \"trasposizione\" di questa energia congolese all'opera lirica in Europa.<\/p>\n

La partitura privilegia le voci femminili per trasmettere l'emozione e la scrittura orchestrale \u00e8 estremamente complessa dal punto di vista ritmico, con un'ampia sezione di percussioni che suona strumenti ad ancia - vibrafono, xilofono o marimba - oltre a un pianoforte a coda e a un'arpa. Come hanno accolto la partitura i cantanti e i musicisti? l'Orchestre de la Suisse Romande<\/a>\u00a0?
\n<\/strong>L'hanno apprezzata subito. Hanno apprezzato molto la scrittura e il lirismo. La comunicazione tra me e i cantanti \u00e8 stata naturale, immediata e molto profonda. Altrimenti non avrebbe funzionato. Inoltre, nella cultura Luba, le donne hanno un ruolo decisivo nel processo decisionale. Ecco perch\u00e9 in La giustizia<\/em>la stragrande maggioranza dei passaggi pi\u00f9 toccanti e lirici sono cantati da voci femminili. Volevo ottenere un linguaggio lirico aggiornato che mettesse in gioco i problemi del nostro tempo, attraverso un lirismo altamente espressivo che abbracciasse le emozioni pi\u00f9 diverse. Nella scrittura ci sono sonorit\u00e0 stridenti e metalliche che non sono tipiche dell'orchestra sinfonica. Ho quindi trasformato l'orchestra per avvicinarla alla musica tradizionale katanghese. Per quanto riguarda i ritmi, mi sono ispirato alle danze cerimoniali Luba. Serge e Fiston mi hanno detto di essere riusciti a sentire pienamente la musica a loro tanto cara, ma che era stata completamente trasformata. Per i musicisti dell'OSR, diretti da Titus Engel, si tratta di musica nuova, molto impegnativa e non classica. Ma sento che si divertono a suonare questa musica. Ci sono molti passaggi di estremo virtuosismo, \u00e8 musica della savana tropicale, con molte pelli, legno e metallo. Gli strumenti sono stati costruiti con il metallo, che \u00e8 anche la base della cultura acustica Luba. Cos\u00ec ho riempito l'orchestra di metallo, di ottoni, ma anche di campane, sanze, incudini...<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Tra gli elementi che fanno di quest'opera un lavoro innovativo c'\u00e8 la presenza in scena del chitarrista congolese Kojack Kossakamvwe in un ruolo chiave, le cui improvvisazioni virtuose sono accattivanti...
\n<\/strong>S\u00ec, Kojack \u00e8 un chitarrista di grande fama nella sua regione. Non ho composto una sola nota per lui, perch\u00e9 non sa leggere la musica. Cos\u00ec si \u00e8 preparato per il progetto ascoltando l'orchestra, e io ho creato per lui dei momenti di chitarra nella partitura tra ogni atto. Le sue improvvisazioni fondono il funk e la musica tradizionale di Kinshasa. Questo crea i momenti di relax che cercavamo, per portare un lato meno brutale... Lui suona la sua composizione in sintonia con la mia e in sintonia con il dramma. Mettendo insieme questa tragedia con la moderna musica popolare congolese, aggiunge un'altra dimensione che fa proprio quello che io non avrei mai potuto fare, perch\u00e9 non sono un musicista popolare congolese. Quindi \u00e8 una dimensione che non volevamo perdere. Ecco perch\u00e9 Kojack \u00e8 uno dei tre narratori della storia, insieme al librettista Fiston Mujila e al controtenore Serge Kakudji. Tutti e tre intrecciano le pi\u00f9 profonde relazioni congolesi.<\/p>\n

Fiston Mwanza Mujila ci ha anche detto quanto fosse importante per lui \"testimoniare\" sul palcoscenico e come sentisse di adempiere a \"un dovere di memoria\" quando ha scritto il libretto. A suo avviso, in Congo esiste una cultura dell'amnesia. Pu\u00f2 quest'opera superare questa cultura dell'amnesia, raddrizzare un torto e lottare contro l'oblio?
\n<\/strong>Per avere giustizia, bisogna rompere l'amnesia! Speriamo che quest'opera riesca a farlo, perch\u00e9 ha fatto parlare la stampa e il mondo intero. In ogni caso, contribuisce a sensibilizzare le persone, anche attraverso la campagna internazionale \"Giustizia per Kabwe\". In Occidente, l'opera \u00e8 l'evento culturale che riunisce tutte le arti. E per la prima volta, al centro di questo evento, si ascoltano voci africane dimenticate e di importanza cruciale. Stiamo dando una voce lirica alle vere vittime del sistema economico globale. \u00c8 anche importante ricordare che chiunque provenga dal Katanga, come Fiston o Serge, \u00e8 in qualche modo una vittima collaterale, perch\u00e9 ha parenti o conoscenti che hanno lavorato nelle miniere. Per Fiston, scrivere il libretto \u00e8 stato anche un esercizio di lutto.<\/p>\n

L'incidente e le sue conseguenze sono mostrati sullo schermo in un video progettato da Moritz von Dungen. \u00c8 un'opera che gioca molto sul rapporto tra realt\u00e0 e finzione...
\n<\/strong>Non ci sono vere vittime in scena; tutti sono artisti, attori o cantanti, allegorie delle vere vittime dell'incidente. Serge Kakudji interpreta Milambo Kayamba, un negoziante che ha perso entrambe le gambe nell'incidente, ma rappresenta anche se stesso e quindi interpreta due personaggi. Anche il personaggio di Axelle Fanyo \u00e8 un misto di due donne incontrate in Katanga che compaiono nel video. Le biografie che scorrono sullo schermo sono tutte reali. Stiamo sempre camminando su una linea sottile tra la finzione, in altre parole l'opera, i personaggi che sono una sorta di archetipi, e le vittime reali che l'intero team \u00e8 andato a incontrare in Congo.<\/p>\n

\u00c8 una novit\u00e0 nel mondo dell'opera includere il teatro documentario...
\n<\/strong>\u00c8 gi\u00e0 successo in passato, ma non su questo argomento e in modo cos\u00ec avanzato. Qui abbiamo davvero unito le forze con due dimensioni che non si incontrano quasi mai. Il teatro di Milo Rau non ha quasi mai incontrato l'opera. Per quanto mi riguarda, \u00e8 la prima volta che lavoro con un regista come Milo e con un librettista congolese. Fiston \u00e8 uno degli scrittori e poeti africani pi\u00f9 all'avanguardia. Scrivere il libretto gli ha permesso di rinegoziare con una certa autenticit\u00e0. Come dice lui stesso, la sfida per lui \u00e8 stata quella di combinare la sincerit\u00e0 con la modestia nei confronti delle vittime. Esprime ci\u00f2 che \u00e8 accaduto nel suo Paese, con un linguaggio innovativo. Per me \u00e8 stato fondamentale lavorare con lui. Stiamo cantando in una lingua che \u00e8 pienamente congolese. E questo \u00e8 molto speciale. Quest'opera \u00e8 stata creata in modo molto collaborativo tra il regista, il compositore e il librettista. \u00c8 un progetto di collaborazione europea e africana.<\/p>\n

Un processo farsa non ha ottenuto nulla, se non un risarcimento irrisorio per le vittime dell'incidente. Quest'opera \u00e8 una pietra lanciata contro il potere economico, politico e giudiziario. Pensate che porter\u00e0 a una riapertura del processo?
\n<\/strong>\u00c8 davvero consapevole. Per me il canto lirico non \u00e8 un canto decorativo, non \u00e8 l'estetizzazione di un atto di parola, va oltre. Per me il lirismo \u00e8 esattamente il contrario, \u00e8 la ricerca di qualcosa di atavico, qualcosa di profondo dentro di noi. Il lirismo insito negli esseri umani \u00e8, in questo caso, espresso da una voce lirica. Ma in altre culture il lirismo pu\u00f2 essere espresso da altri tipi di voce. In Africa, la voce tende a essere tesa, senza vibrato. Si pu\u00f2 criticare il fatto che un lirismo estremo possa tradire la violenza o la brutalit\u00e0, o che ci disconnetta. Ma dopo quello che ho visto in Congo, francamente sento il contrario. Quando abbiamo cantato i piccoli pezzi di aria alle vittime dell'incidente, si sono sentiti sollevati...<\/p>\n

L'opera deve affrontare i problemi di oggi? Un creatore deve avere una responsabilit\u00e0 politica?
\n<\/strong>Mi sono convinto che lo sia. Direi che \u00e8 pi\u00f9 una responsabilit\u00e0 etica. Ma forse anche una responsabilit\u00e0 politica sul campo, perch\u00e9 abbiamo bisogno di loro. Se non parliamo di queste persone in termini concreti e se non le nominiamo, allora non ha senso, perch\u00e9 \u00e8 troppo vago e troppo lontano dalla situazione reale. Sono favorevole a portare l'intervento politico attraverso l'arte alla sua logica conclusione. Milo Rau mi ha davvero convinto di questo. L'ho gi\u00e0 fatto in altri spettacoli. Orgia<\/em> denuncia l'atroce consumismo. In Le Bienveillantes<\/em>Denuncio l'impulso genocida degli esseri umani. E in La giustizia<\/em>\u00c8 il neocolonialismo in Africa e il modo in cui le multinazionali lo prolungano che vengono denunciati. La musica e la creativit\u00e0 possono essere usate per denunciare tutto questo con la bellezza della creazione, per sensibilizzare l'opinione pubblica, per dare voce a persone che hanno perso la loro voce. E in questo caso, diamo la voce pi\u00f9 bella, quella della voce lirica estrema. Per me questa \"bellezza\" artistica \u00e8 l'arma pi\u00f9 potente contro la brutalit\u00e0, questa bellezza tra virgolette, perch\u00e9 a volte pu\u00f2 essere anche un terribile frantumarsi dell'orchestra o un rumore assoluto. Al potere non piace affatto che gli artisti si mescolino. Ma allo stesso tempo non dobbiamo dimenticare che anche l'artigianato, cio\u00e8 la qualit\u00e0 del lavoro intrinsecamente artistico, \u00e8 fondamentale per generare un risultato tanto pi\u00f9 forte.<\/p>\n

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H\u00e8ctor Parra. Foto: Amandine Lauriol<\/figcaption><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La sua opera \"Justice\" \u00e8 stata uno dei momenti salienti della stagione 23\/24 del Grand Th\u00e9\u00e2tre di Ginevra, dove \u00e8 stata presentata in prima mondiale. Dando nuova vita a un dramma dimenticato, il compositore catalano H\u00e8ctor Parra ha creato un'opera potente che scuote il mondo dell'opera. <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":30875,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1961,1623,27],"tags":[2075,2074,2076],"class_list":["post-30874","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretien","category-interview","category-news","tag-grand-theatre-de-geneve","tag-hector-parra","tag-justice"],"acf":[],"yoast_head":"\nH\u00e8ctor Parra cr\u00e9e une \u0153uvre de m\u00e9moire - Revue Musicale Suisse<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/entretien\/2024\/09\/hector-parra-cree-une-oeuvre-de-memoire\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"H\u00e8ctor Parra cr\u00e9e une \u0153uvre de m\u00e9moire - Revue Musicale Suisse\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Son op\u00e9ra \u00ab Justice \u00bb a marqu\u00e9 la saison 23\/24 du Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve, o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en cr\u00e9ation mondiale. 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