{"id":31271,"date":"2025-06-06T08:05:27","date_gmt":"2025-06-06T06:05:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/?p=31271"},"modified":"2025-09-02T15:14:50","modified_gmt":"2025-09-02T13:14:50","slug":"charriere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2025\/06\/charriere","title":{"rendered":"Comporre per le donne"},"content":{"rendered":"
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Donna al pianoforte. Tela di Sulho Sipil\u00e4, 1931. Fonte: artvee<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

A lungo trascurate, le donne compositrici del passato e del presente stanno gradualmente iniziando a entrare nel repertorio, ottenendo finalmente il posto che meritano. A lungo confinate in ruoli che difficilmente permettevano loro di affermarsi, non sempre hanno potuto dare la piena misura del loro talento, molte di loro si sono viste negare l'accesso alle conoscenze necessarie per comporre o hanno dovuto accettare che le loro opere fossero trascurate. Fortunatamente, altri sono riusciti a far sentire la propria voce contro ogni previsione e si sono pi\u00f9 o meno affermati, nonostante il peso di principi sociali e religiosi obsoleti. In un'opera fondamentale, il musicologo Guillaume Kosmicki presenta le biografie e le brevi descrizioni delle opere di 69 tra le pi\u00f9 interessanti e rappresentative donne compositrici, il cui lavoro merita di essere ascoltato in maniera diffusa. Oltre a offrire una sorta di dizionario cronologico, l'autore ha scritto ampie e affascinanti introduzioni a ciascun periodo (Antichit\u00e0, Medioevo, Rinascimento, XVII secolo e XX secolo).e<\/sup> e XVIIIe<\/sup> Questa storia della musica femminile riveler\u00e0 molti aspetti poco conosciuti e personalit\u00e0 troppo trascurate. Questa storia della musica femminile riveler\u00e0 molti aspetti poco conosciuti e personalit\u00e0 troppo trascurate, da Kassia di Costantinopoli, la pi\u00f9 antica compositrice donna di cui si sia conservata la musica (come quasi tutta la musica antica, non \u00e8 sopravvissuta nemmeno una nota di Saffo), Unsuk Chin e Clara Iannotta, ma anche grandi compositrici come Hildegard von Bingen (una delle poche a essere diventata un nome comune), Barbara Strozzi, Louise Farrenc, Amy Beach, Galina Oustvolska\u00efa e Gra\u017cyna Bacewicz, e due talenti eccezionali morti troppo presto: Lili Boulanger e V\u00edt\u011bzslava Kapr\u00e1lov\u00e1.\"\"Guillaume Kosmicki: Donne compositrici. La storia dimenticata della musica<\/strong>468 p., \u20ac 29,00, \u00c9ditions Le mot et le reste, Marsiglia 2023, ISBN 9782384310227<\/em><\/p>\n

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Tra tutti questi creatori d'eccezione, H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult \u00e8 stata una pioniera con i 114 studi inclusi nel suo monumentale Corso completo per l'insegnamento del fortepiano<\/em> Ha creato un nuovo genere a cavallo del XIX secolo.e<\/sup> Trasform\u00f2 l'esercizio manuale in veri e propri pezzi di carattere, poetici e romantici. Tecnicamente, armonicamente e melodicamente, alcuni di questi pezzi di alta qualit\u00e0 anticipano Schubert, Mendelssohn, Chopin, Schumann (l'insegnante di quest'ultimo, il futuro suocero Friedrich Wieck, usava questo metodo) e persino Brahms, mentre altri evocano ricordi di Bach, che lei venerava, o del classicismo. Grande virtuosa della tastiera, si dimostr\u00f2 anche un'eccellente insegnante, un fatto che il Corso completo<\/em> echeggiava, anticipando la tecnica pianistica dei decenni successivi. Dal punto di vista della psicologia dell'apprendimento, la Montgeroult poneva l'accento sull'autonomia dell'allievo, avvicinandosi in questo alle idee di Rousseau e al metodo Pestalozzi. Il musicologo J\u00e9r\u00f4me Dorival ha pubblicato la sua prima monografia su Montgeroult nel 2006. Da allora, ulteriori ricerche e il desiderio di dare maggiore importanza al commento e all'analisi delle sue opere hanno reso necessaria la stesura di questa nuova monografia. Vivendo nel cuore di uno dei periodi pi\u00f9 turbolenti della storia e uno dei pi\u00f9 prolifici in termini di idee, amante della libert\u00e0 ed erede dell'Illuminismo, unica donna a essere nominata professore di prima classe quando fu istituito il Conservatorio di musica di Parigi nel 1795, J\u00e9r\u00f4me Dorival inquadra la sua vita, degna di un romanzo, nel suo contesto storico e sociologico. Grazie al lavoro di questo biografo, negli ultimi vent'anni l'opera di H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult ha conosciuto un'apprezzata rinascita e i suoi studi meritano di entrare a far parte del repertorio standard. A Romont, una citt\u00e0 vicina al luogo di nascita dei suoi antenati, nel novembre di quest'anno si terr\u00e0 per la seconda volta un concorso per giovani pianisti che porta il suo nome.\"\"<\/p>\n

J\u00e9r\u00f4me Dorival: H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult, il genio di una compositrice, <\/strong>460 p., \u20ac 39,00, Sym\u00e9trie, Lyon 2024, ISBN 978-2-36485-221-1<\/em><\/p>\n

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Il risultato di un simposio tenutosi nel 2022 presso l'Universit\u00e0 di Friburgo, intitolato I silenzi della storia. Scrivere la storia delle donne compositrici: problemi e domande<\/em>Il libro omonimo, pubblicato da Slatkine, contiene dieci contributi che esaminano il modo in cui le donne compositrici sono state progressivamente delegittimate ed escluse, un campanello d'allarme necessario per farle uscire dal silenzio e dall'oblio e restituire loro un posto nella storia della musica. In uno degli articoli, la musicologa Delphine Vincent, co-organizzatrice della giornata di studio e co-redattrice della pubblicazione, analizza la scarsa considerazione in cui le donne compositrici sono generalmente tenute dall'industria cinematografica, la cui attivit\u00e0 creativa \u00e8 spesso emarginata o del tutto assente. Quando una di loro \u00e8 oggetto di un film biografico, \u00e8 piuttosto il suo talento contrastato a essere messo in evidenza, come Alma Mahler a cui il marito imped\u00ec di comporre, piuttosto che un'artista riconosciuta che ha potuto praticare liberamente la sua arte. Gli altri studi affrontano domande come: quali sono le strategie di svalutazione e i clich\u00e9 sessisti presenti nella stampa? Cosa \u00e8 stato per le donne compositrici dall'altra parte della cortina di ferro, come Sofia Gubaidulina e Galina Ustvolskaya? Perch\u00e9 Cathy Berberian non si \u00e8 mai affermata come una vera artista creativa? Come \u00e8 stata mascolinizzata la lingua francese a partire dal XVII secolo?e<\/sup> Quali sono gli approcci che rendono una biografia uno strumento rilevante per la diffusione della musica, allo stesso modo dell'accesso a partiture e registrazioni? Quali sono gli approcci che rendono una biografia uno strumento rilevante per la diffusione della musica, allo stesso modo dell'accesso a partiture e registrazioni? L'autore di quest'ultimo contributo ne d\u00e0 un esempio nella seguente monografia.<\/p>\n

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I silenzi della musica. Scrivere la storia delle donne compositrici,<\/strong> a cura di Delphine Vincent e Pauline Milani, 142 p., Fr. 26.00, \u00c9ditions Slatkine, Gen\u00e8ve 2024, ISBN 978-2-05-102943-8<\/em><\/p>\n

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Caroline Charri\u00e8re, morta troppo presto nel 2018, a soli 58 anni, ha fatto parte della prima generazione di donne svizzere che hanno iniziato la loro vita adulta come cittadine eleggibili, con diritto di voto e parit\u00e0 giuridica con gli uomini. All'epoca, tuttavia, era ancora difficile accettarsi come compositrice, per superare i pregiudizi. In un libro recentemente pubblicato dalle Editions Slatkine, la musicologa Ir\u00e8ne Minder-Jeanneret, che conobbe personalmente la musicista friburghese, racconta il suo percorso di vita, una graduale ascesa dall'oscurit\u00e0 alla ribalta durante la quale dovette domare e superare la sua fragilit\u00e0, il suo disagio e le sue ansie, le conseguenze di esperienze traumatiche e la sua ipersensibilit\u00e0. Eccellente flautista all'inizio, prima di passare alla direzione corale e alla composizione (grazie all'impulso decisivo di Jean Balissat), la musica \u00e8 stata la sua salvezza, dandole la possibilit\u00e0 di esprimere ci\u00f2 che non riusciva a dire a parole, aiutandola a socializzare, a costruire se stessa, a voler vivere appieno la vita e a potersi affermare come una creatrice importante e coinvolgente, le cui opere non puntano alla spettacolarit\u00e0, ma alla condivisione e all'emozione. Con la prefazione di Pierre Wavre, suo attento e benevolo maestro di flauto, questa biografia \u00e8 al tempo stesso un omaggio scritto con empatia e, pur in assenza di analisi dettagliate, un invito a scoprire le numerose e variegate partiture di Caroline Charri\u00e8re, che, innamorata della libert\u00e0 quanto esigente con se stessa, dichiarava di \"puntare all'estrema autenticit\u00e0\".<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ir\u00e8ne Minder-Jeanneret: Caroline Charri\u00e8re, comporre per dire la verit\u00e0,<\/strong> 320 p., Fr. 35.00, \u00c9ditions Slatkine, Gen\u00e8ve 2024, ISBN 978-2-8321-1350-9<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Recentemente sono stati pubblicati diversi libri con l'obiettivo di restituire alle donne compositrici il posto che spetta loro nella storia della 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