{"id":31694,"date":"2026-01-30T16:22:58","date_gmt":"2026-01-30T15:22:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/?p=31694"},"modified":"2026-02-19T10:05:01","modified_gmt":"2026-02-19T09:05:01","slug":"la-phonotheque-nationale-entre-passe-et-avenir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/dossiers\/2026\/01\/la-phonotheque-nationale-entre-passe-et-avenir","title":{"rendered":"La Fonoteca Nazionale, tra passato e futuro"},"content":{"rendered":"
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I cilindri fonografici di Thomas Edison, brevettati nel 1878, sono stati i primi supporti su cui \u00e8 stato possibile riprodurre il suono registrato. Foto: Fonoteca Nazionale Svizzera<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c8 un gesto familiare, che facciamo fin dall'infanzia e al quale restiamo pi\u00f9 o meno legati nel corso degli anni, a seconda del nostro grado di romanticismo. Non capita anche a voi di accostare all'orecchio una conchiglia, una di quelle che si trovano sulla libreria e che sporgono sopra la fila di libri? \"Ascolta il mare\", ci dicevano da piccoli, perch\u00e9 sappiamo che le conchiglie hanno la magica capacit\u00e0 di assorbire il suono del loro habitat e di conservarlo per sempre. Crescendo impariamo, se lo desideriamo, che esse servono solo come camera di risonanza - minuscola e imperfetta - per i rumori esterni, come il suono della circolazione del nostro sangue nelle orecchie. Eppure il desiderio di credere in questo piccolo mare rimane. Forse perch\u00e9 risponde alla grande mania della nostra specie, quella di impossessarsi di ci\u00f2 che esiste, di quella che \u00e8 la sua realt\u00e0 pi\u00f9 impalpabile ed effimera: il mondo dei suoni.<\/p>\n

L'udibile, per la natura stessa della sua onda, si disperde e svanisce gradualmente. Musicisti e attori conoscono bene il fantasma della perfezione, la chimera della ripetizione identica di una sequenza di note o di parole. Per compensare questa perdita di controllo sulla realt\u00e0, gli esseri umani inventano lo stratagemma della scrittura. Verba volant, scripta manent<\/em>\u00a0Un rimedio ingegnoso per la dispersione di energia nel mondo del suono. La scrittura \u00e8 un codice che, pi\u00f9 che tentare la conservazione, mira alla ripetibilit\u00e0 del messaggio e del significante, affidandosi alla capacit\u00e0 immaginativa del cervello umano.<\/p>\n

Ma che dire del suono reale, dell'oggetto reale? I castrati della Roma barocca studiavano davanti a pareti di eco per ottenere un fugace riflesso della loro voce, e solo nel 1857 \u00c9douard L\u00e9on Scott de Martinville brevett\u00f2 il fonoautografo, una sorta di oscillometro con cui riusc\u00ec a trascrivere le vibrazioni del suono su vetro annerito. Trascrivere ma non ancora riprodurre: abbiamo dovuto aspettare fino al 2008 per poter ascoltare i suoi fonoautogrammi - un frammento di Au Clair de la Lune<\/em>qualche riga da Tasso<\/em> e altri piccoli esperimenti. Ma nel 1878 Edison brevett\u00f2 il suo fonografo, che trasmetteva le vibrazioni captate da una membrana a uno stilo che registrava su un cilindro ricoperto di carta stagnola, consentendo anche di \"rileggere\" il solco e di riascoltare i suoni registrati. Nel 1888, Berliner pass\u00f2 dalla registrazione su cilindro a quella su disco, pi\u00f9 facile da riprodurre in serie per la commercializzazione della musica. Il 20e<\/sup> Seguono le registrazioni elettriche su nastro magnetico, poi quelle puramente digitali, il regno del compact disc e infine la scomparsa del supporto fisico: la musica si smaterializza in rete. Dai nostri smartphone, oggi possiamo registrare e riprodurre ore di suono e accedere a quasi tutta la musica mondiale online.<\/p>\n

Una libreria di suoni<\/strong><\/h3>\n

Le biblioteche esistono per conservare i documenti scritti e renderli disponibili al pubblico. E i suoni? Una volta che siamo riusciti a fissare questi suoni su un supporto, che ne \u00e8 dei media e della memoria sonora di una civilt\u00e0?<\/p>\n

Dalla fine del 19\u00b0 secoloe<\/sup> Nel XIX secolo, pochi anni dopo l'invenzione di Edison, si cominci\u00f2 a registrare assiduamente. Alcune istituzioni europee capirono molto presto l'importanza di conservare questo patrimonio, proprio come avrebbero fatto con la parola scritta: fu cos\u00ec che nacquero il Phonogrammarchiv di Vienna nel 1899 e il Phonogrammarchiv di Berlino nel 1900. In Svizzera, la Biblioteca Nazionale ha raccolto documenti sonori fin dall'inizio del secolo scorso, insieme a quelli cartacei, ma negli anni Sessanta si \u00e8 sentita la necessit\u00e0 di creare un'istituzione specifica che si occupasse del mondo del suono. Nel 1984, il Comune di Lugano mise a disposizione locali e fondi per consentire la creazione della Fondazione Fonoteca Nazionale Svizzera nel 1987. Dal 2016 \u00e8 un'istituzione pubblica, parte della Biblioteca Nazionale. Dopo gli inizi nello Studio Foce, la FNS si \u00e8 trasferita nel 2000 al Centro San Carlo ed \u00e8 attualmente in attesa di trasferirsi, nel 2031, alla Citt\u00e0 della Musica, un progetto avveniristico che la riunir\u00e0 in un unico centro con altri partner del settore musicale, nei locali della RSI a Besso.<\/p>\n

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La registrazione si smaterializza e diventa digitale. Foto: Fonoteca Nazionale Svizzera<\/figcaption><\/figure>\n

La missione della Fonoteca Nazionale Svizzera deriva dalla Legge federale sulla Biblioteca Nazionale Svizzera, in quanto \u00e8 una delle sue sezioni: raccogliere, inventariare, conservare, rendere accessibile e far conoscere il patrimonio sonoro della Svizzera. Questo patrimonio \u00e8 definito e costituito da una serie di documenti, chiamati Helvetica, che hanno un legame con il Paese e che vengono acquisiti, documentati e catalogati in cinque ambiti, quattro dei quali musicali - classica, jazz, rock&pop, folk - e un quinto che comprende tutto ci\u00f2 che non \u00e8 musica: parole e voci, audiolibri, opere teatrali, interviste, ma anche suoni della natura e paesaggi sonori.<\/p>\n

\"I nostri documenti pi\u00f9 antichi sono cilindri di cera - musica classica e operette - provenienti dalla collezione di un abitante di Chiasso\", spiega G\u00fcnther Giovannoni, direttore della Fonoteca Nazionale Svizzera dal 2019. \"Per quanto riguarda la musica, in Svizzera, come in altri Paesi, non esiste l'obbligo di depositare una copia presso la Fonoteca Nazionale Svizzera. Per questo motivo, negli ultimi 40 anni, grazie al sostegno della Suisa, delle societ\u00e0 di gestione dei diritti musicali e alle collaborazioni con radio e altri partner, abbiamo dovuto recuperare il ritardo accumulato in tutti questi anni. Per quanto riguarda lo streaming, il Parlamento federale ha approvato una legge sul deposito legale digitale a partire dal 2027. Stiamo parlando di una quantit\u00e0 gigantesca di materiale, il che significa che dobbiamo fare delle scelte: non dobbiamo conservare tutto, ma solo ci\u00f2 che \u00e8 considerato importante. \u00c8 un lavoro delicato che spetta ai responsabili dei vari settori.<\/p>\n

Il patrimonio sonoro di un paese<\/strong><\/h3>\n

Ci si potrebbe chiedere che cosa sia importante conservare nel frastuono, spesso altamente commerciale, che ci assale quando scrutiamo rapidamente i social network. \"Non sta a noi giudicare\", interrompe Giovannoni. \"Il valore commerciale o artistico non \u00e8 il nostro unico criterio di selezione: abbiamo, ad esempio, una sezione dedicata alla pubblicit\u00e0 che, a seconda di alcuni parametri, pu\u00f2 essere meno ricca o meno formativa, ma che \u00e8 molto importante dal punto di vista storico e sociologico, e ancor pi\u00f9 per i professionisti del settore. La vera questione \u00e8 quella della sostenibilit\u00e0: ha senso conservare tanto materiale? Quali sono i costi ambientali e finanziari? Le nostre linee guida ci permettono di non prendere tutto, per non appesantirci. Inoltre, selezioniamo, ad esempio, le nuove produzioni artistiche, che lasciamo sedimentare per un po' prima di aggiungerle alle nostre collezioni.<\/p>\n

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La crescita esponenziale del materiale impone delle scelte: \"non dobbiamo avere tutto, ma solo ci\u00f2 che riteniamo importante\". Foto: Fonoteca Nazionale Svizzera<\/figcaption><\/figure>\n

Ci\u00f2 implica una chiara visione del concetto di patrimonio sonoro di un Paese. \"\u00c8 in parte la nostra memoria sonora che ci costituisce\", spiega Giovannoni. \"La Svizzera \u00e8 piccola, ma molto varia in termini di lingue, culture e sfaccettature. Il compito dell'archivista \u00e8 quello di conservare la memoria, perch\u00e9 \u00e8 questo che ci caratterizza. Abbiamo una missione di tutela che guarda al futuro: conservare al meglio questo patrimonio sonoro per le generazioni future\".<\/p>\n

A questo proposito, il campo della parola e del suono, forse il pi\u00f9 ricco della Fonoteca Nazionale Svizzera, \u00e8 molto interessante. Se c'era l'intenzione esplicita di documentare le campane di un gran numero di chiese della Confederazione, i paesaggi sonori sono talvolta il risultato secondario di altre registrazioni, effettuate in luoghi pubblici, che permettono di ripercorrere la storia di un certo spazio - il mercato di un paese, la piazza di una citt\u00e0 - a distanza di decenni. \"I suoni cambiano, come la nostra vita quotidiana\", spiega Giovannoni: \"Prendiamo il crepitare di un ghiacciaio, che cambia nel corso degli anni e presto non esister\u00e0 pi\u00f9\". Pi\u00f9 prosaicamente, il comune di Lugano ha depositato tutte le registrazioni del consiglio comunale degli ultimi 60 anni: possiamo seguire l'evoluzione del discorso politico da una prospettiva linguistica e sociologica...\"<\/p>\n

Alcuni documenti musicali, come la collezione di Hanny Christen, ci guidano nella storia del Paese: \"Cinquanta nastri magnetici scoperti per caso all'inizio degli anni '90 hanno salvato una parte della musica tradizionale 'vecchia e pura' della Svizzera e hanno rivoluzionato la nostra visione\", spiega Andrea Sassen, responsabile della sezione folk. \"Oppure pensiamo alla collezione K-Sound di Kiko Berta, che ha registrato alcuni degli album pi\u00f9 importanti degli anni '90 e contiene gemme mai pubblicate sul mercato\", aggiunge Yari Copt, responsabile della sezione rock. \"Ma \u00e8 interessante anche guardare al presente\", continua: \"oggi c'\u00e8 una generazione di artisti svizzeri che lavora con una visione chiara e un'alta qualit\u00e0 di produzione. Dal punto di vista di chi lavora con la memoria musicale, questo \u00e8 un segnale molto forte\". Il ruolo della Fonoteca Nazionale Svizzera \u00e8 fondamentale non solo come archivio del passato, ma anche come luogo vivo che documenta il presente e costruisce il patrimonio sonoro di domani. Conservare oggi queste produzioni significa poter raccontare con precisione ci\u00f2 che accadeva nella musica svizzera in quel momento storico.<\/p>\n

Guardare al futuro<\/strong><\/h3>\n

Bruno Spoerri festeggia il suo 90\u00b0 compleanno sul canale YouTube della Fonoteca Nazionale Svizzera deliziando il pubblico con una meravigliosa performance in diretta streaming, magistralmente registrata nello Studio Lemura dai microfoni di Lara Persia. \"Questo \u00e8 il primo di una serie di concerti che abbiamo commissionato grazie a una donazione eccezionale\", spiega Giovannoni. \"\u00c8 una sorta di vetrina: stiamo valorizzando i nostri archivi creando contenuti con chi ha contribuito a costruire il patrimonio sonoro della Svizzera. \u00c8 un omaggio a chi ha dato tanto\".<\/p>\n

Anche in questo caso, il concetto di patrimonio, di visione lungimirante, \u00e8 in primo piano. E questo ci riporta alla sfida tecnica dei media, tema centrale del ruolo di conservazione svolto dalla Fonoteca Nazionale Svizzera.<\/p>\n

\"Siamo strettamente legati alla tecnologia\", dice Giovannoni. \"Alcune, come i dischi in gommalacca o in vinile, sono resistenti e, tra un secolo, le ascolteremo ancora se conservate professionalmente. Altri non lo sono: i nastri magnetici perdono lentamente informazioni e i CDR che un tempo potevamo masterizzare a casa hanno una vita media di circa cinque anni. Lo stesso vale per le apparecchiature di riproduzione, che hanno una propria obsolescenza e una propria traiettoria storica. Le cassette DAT di Sony, prodotte per 20 anni fino al 2007, quando la casa madre ha cessato la produzione senza cedere le licenze, ne sono un esempio. Oggi abbiamo ancora uno stock di testine di riproduzione, ma prima o poi si esaurir\u00e0 e allora ci troveremo di fronte a un problema serio. Tutto ci\u00f2 significa che dobbiamo dare priorit\u00e0 alla digitalizzazione e alla conservazione. E una sfida tecnologica continua per conservare questo materiale e renderlo accessibile: vogliamo essere un luogo dove si creano stimoli e opportunit\u00e0 per gli utenti e il pubblico di scoprire cose nuove.<\/p>\n

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Visual Audio \u00e8 uno dei programmi di punta della Fonoteca Nazionale Svizzera: un sistema di digitalizzazione che salva il contenuto audio di un disco rotto grazie a una fotografia analogica e a una scansione dell'immagine. Foto: Fonoteca Nazionale Svizzera<\/figcaption><\/figure>\n

Questo impegno si riflette in progetti tecnologici avveniristici, come la ricerca per continuare a leggere i DAT, ad esempio, o in programmi di punta come Visual Audio, un sistema di digitalizzazione che salva il contenuto audio di un disco rotto utilizzando una fotografia analogica e una scansione dell'immagine. Ma \u00e8 anche impegnata in iniziative educative rivolte al grande pubblico, sotto forma di visite guidate, workshop, conferenze ed eventi nelle scuole. In questo senso, gli sforzi della Phonoth\u00e8que per sensibilizzare i giovanissimi all'ascolto e al suono sono estremamente importanti.<\/p>\n

\"I giovani ascoltano musica, ma spesso la fonte \u00e8 il cellulare, con una qualit\u00e0 drammaticamente bassa\", lamenta Giovannoni. \"Dobbiamo educarli a un ascolto consapevole, fondamentale anche per i potenziali danni legati all'esposizione. Dobbiamo richiamare la loro attenzione sul fatto che la qualit\u00e0 del suono della musica \u00e8 un fattore importante nell'ascolto, e che il tempo, il mezzo e il formato con cui viene consumata possono alterare la nostra percezione. I giovani a volte non sanno nemmeno che esistono altri modi di ascoltare la musica oltre al cellulare e non si rendono conto delle differenze di qualit\u00e0. Dobbiamo solo educarli, il che \u00e8 possibile, mostrando loro i progressi tecnici e le differenze di qualit\u00e0 del suono che abbiamo incontrato nel corso della storia dei media\".<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fondata nel 1987 a Lugano, la Fonoteca Nazionale Svizzera, oggi parte della Biblioteca Nazionale Svizzera, raccoglie, conserva e rende accessibile al pubblico il \"patrimonio sonoro svizzero\". Questo comprende tutte le registrazioni pubbliche e private considerate di valore documentario e identitario per la Confederazione: memoria musicale, ma anche voci, interviste, pubblicit\u00e0 e paesaggi sonori.<\/p>","protected":false},"author":36251,"featured_media":31693,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1638,27],"tags":[2321,2323,2324,2322,2319],"class_list":["post-31694","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dossiers","category-news","tag-lugano","tag-patrimoine-culturel","tag-patrimoine-immateriel","tag-patrimoine-musical","tag-phonotheque-nationale-suisse"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa Phonoth\u00e8que nationale, entre pass\u00e9 et avenir - 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