{"id":31732,"date":"2026-03-29T19:38:18","date_gmt":"2026-03-29T17:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/?p=31732"},"modified":"2026-06-04T09:37:57","modified_gmt":"2026-06-04T07:37:57","slug":"la-musique-et-les-mots","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2026\/03\/la-musique-et-les-mots","title":{"rendered":"Strumenti e musica"},"content":{"rendered":"
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Il dotara del Bengala \u00e8 uno strumento a due corde pizzicate. Questo esemplare conservato al Mus\u00e9e du Quai Branly risale alla met\u00e0 del XX secolo \u00a9 Mus\u00e9e du Quai Branly\/Richard Dumas<\/figcaption><\/figure>\n

L'onomastica, in quanto studio dei nomi propri, pu\u00f2 essere un argomento affascinante, soprattutto se presentato con lo stile vivace del linguista St\u00e9phane Gendron, che fornisce una grande quantit\u00e0 di aneddoti e citazioni, ricostruisce le etimologie senza essere pedante e, soprattutto, svela con arguzia la ricchezza del vocabolario e delle espressioni proprie della musica e dei musicisti, collocandole nel loro contesto storico e sociologico. Che si tratti di prestiti dal linguaggio quotidiano per descrivere fatti musicali o, al contrario, dell'uso di termini musicali per descrivere altre realt\u00e0, a volte molto banali, che si tratti di formule antiche, di elementi del gergo degli esecutori o di espressioni del gergo antico o pi\u00f9 recente, la gamma terminologica \u00e8 tanto ampia quanto variegati sono i dispositivi semantici. La creativit\u00e0 ludica del linguaggio fa infatti un uso virtuoso della metafora e della metonimia, oltre che di abbreviazioni e suffissi. Diviso in due parti, il libro esamina successivamente le espressioni dedicate ai vari strumenti, dal pianoforte all'armonica, dal violino allo xilofono, e le pratiche musicali, le tecniche e i modi di suonare. A differenza di un dizionario che separerebbe ogni voce, qui siamo invitati a fare un piacevole giro, scoprendo naturalmente affermazioni come \u00abvoce di maccheroni\u00bb o \u00abavere una cavalletta nella chitarra\u00bb, cercando analogie, per esempio di origine animale, o catacresi come quelle che consistono nel designare la prigione con la parola \u00abviolino\u00bb o il mandolino con il termine poco lusinghiero \u00abjambonneau\u00bb.\"\"<\/p>\n

St\u00e9phane Gendron: C'est du pipeau! Il gergo della musica e dei musicisti, 216 p., \u20ac 20,00, Actes Sud, Arles 2025, ISBN 978-2-330-20908-7<\/em><\/p>\n

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Quando i piccoli ensemble di musicisti che accompagnavano i balli da sala si limitavano a pochi strumenti ad arco, la chitarra poteva essere facilmente associata ad essi; ma quando si aggiunsero i suoni pi\u00f9 corposi del sassofono o della tromba, per non parlare della progressivamente onnipresente batteria, lo squilibrio la poneva in una posizione di notevole svantaggio. Dopo i primi tentativi di amplificazione nei primi anni 20e<\/sup> Nel XIX secolo, solo alla fine degli anni \u00ab40 gli sviluppi tecnologici produssero risultati definitivi. Tuttavia, il timbro non era pi\u00f9 quello della chitarra \u00bbacustica\u00ab, e i musicisti si resero presto conto dei vantaggi offerti dal nuovo strumento (suoni estesi, effetti sulle corde, cambiamenti di tono a seconda della posizione dei pickup, ecc.), mentre i liutai aggiunsero una serie di utili extra (vari tipi di sensori, manopole di accordatura, pedali per effetti). Accolta con entusiasmo da diversi stili musicali, la chitarra elettrica \u00e8 rimasta a lungo relativamente incontaminata dalla musica classica contemporanea, anche se Martin, Murail e Penderecki l'hanno utilizzata in alcune delle loro opere, ma negli ultimi quindici anni circa ha suscitato l'interesse di un numero crescente di compositori. Dopo il libro dedicato alla chitarra acustica, pubblicato nel 2014 nella stessa collana, questo nuovo volume fornisce una descrizione dettagliata del funzionamento della chitarra elettrica, delle sue numerose possibilit\u00e0 e delle sue tecniche abituali e speciali. Vengono presentati anche diversi membri della famiglia: il basso, naturalmente, ma anche la lap steel suonata piano sulle ginocchia, la versione in quarti di tono e molte altre meno utilizzate. Il libro, scritto in inglese, comprende anche numerosi esempi musicali e interessanti contributi di autori esterni, come le riflessioni del compositore Richard Barrett su come inserire questo strumento in un'orchestra sinfonica.\"\"<\/p>\n

Seth F. Josel \/ Michelle Lou: The Techniques of E-Guitar Playing, 303 p., \u20ac 69,00, B\u00e4renreiter, Kassel 2025, ISBN 978-3-7618-2424-5<\/em><\/p>\n

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Inaugurato nel 2006, il Mus\u00e9e des Arts et Civilisations d'Afrique, d'Asie, d'Oc\u00e9anie et des Am\u00e9riques \u00e8 stato ribattezzato dieci anni dopo Mus\u00e9e du Quai Branly - Jacques-Chirac, in omaggio all'ex presidente che ha contribuito alla creazione di questo fiore all'occhiello del museo parigino, famoso tanto per la sua collezione di arti primitive, una delle pi\u00f9 grandi al mondo, quanto per la sua architettura progettata da Jean Nouvel. Tra i manufatti che ospita ci sono quasi 10.000 strumenti musicali (circa 3.850 provenienti dall'Africa, 2.600 dall'Asia, 2.450 dall'America - tra cui 900 pezzi preispanici -, 600 dall'Oceania e 500 dall'India), esposti in una torre interna di 16 metri di diametro, visibile da tutti i sei livelli dell'edificio attraverso pareti di vetro - un allestimento letteralmente spettacolare. Recentemente, il museo ha pubblicato un bellissimo album che presenta una selezione di 81 di questi strumenti, provenienti da 45 Paesi extraeuropei, grazie a riproduzioni di eccezionale qualit\u00e0, spesso a tutta pagina, per lo pi\u00f9 realizzate dal celebre fotografo Richard Dumas. Classificati per tema (strumenti come portatori di messaggi o rituali, come giocattoli o testimoni storici, la dimensione sacra del respiro, le abilit\u00e0 e i materiali utilizzati, le figurazioni umane o animali), questa selezione si concentra non solo sulla bellezza intrinseca di ogni strumento, ma anche sulla sua rappresentativit\u00e0 e diversit\u00e0. La loro descrizione, perfettamente accessibile anche ai non addetti ai lavori, aiuta a decifrare le loro origini, le circostanze in cui sono stati realizzati e utilizzati, il loro simbolismo e i loro legami sociali o soprannaturali. Altri approfondimenti sono forniti da testimonianze provenienti da varie regioni del mondo, da musicisti, etnomusicologi e storici, nonch\u00e9 da un attivista culturale argentino e da un maestro di divinazione del Benin.\"\"<\/p>\n

R\u00e9sonances: Les instruments de musique au mus\u00e9e du quai Branly - Jacques Chirac, a cura di Madeleine Leclair, 160 p., 14,90, Mus\u00e9e du quai Branly - Jacques Chirac, Paris 2025, ISBN 978-2-35744-168-2<\/em><\/p>\n

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Il violista franco-giapponese di Zurigo Frantz Loriot ha parlato con il noto sassofonista e compositore franco-svizzero Bertrand Denzler dei legami tra l'improvvisazione, che entrambi praticano con maestria, e la sua dimensione politica, con particolare riferimento ai pensieri che hanno influenzato la prima, Tra questi, Elis\u00e9e Reclus, la geografa e anarchica francese che ha trascorso un lungo periodo in esilio sulla Riviera di Vaud, l'economista e filosofo anticapitalista Fr\u00e9d\u00e9ric Lordon, che critica il libertarismo, e il romanziere delle Indie Occidentali Edouard Glissant, che esamina le relazioni interculturali in perenne mutamento. Fare musica senza un'organizzazione gerarchica, senza un'estetica codificata e al di fuori di istituzioni riconosciute significa prendere decisioni e assumersi nuove responsabilit\u00e0, ma solleva anche una serie di domande, ad esempio sul rapporto tra individuo e collettivo, sullo spazio di libert\u00e0 e sull'uguaglianza tra i musicisti. Una rinnovata consapevolezza dell'esercizio di un atto creativo pu\u00f2 trasformare il nostro modo di pensare e riflettersi nel posizionamento socio-politico degli artisti. Per non ricadere in un ordine normativo, ma al contrario per rimanere aperti all'imprevisto, gli improvvisatori devono saper mettere costantemente in discussione il proprio linguaggio alla luce dell'ideale dell'improvvisazione libera (o, per usare il termine di Bertrand Denzler, \u00abnon-idiomatica\u00bb). \u00c8 una vera e propria liberazione che ci permette anche di individuare l'elemento improvvisativo nella musica formalmente scritta. Il libretto \u00e8 ricco di riflessioni e tocca molti altri temi, come il delicato rapporto con le istituzioni, che non operano secondo gli stessi criteri, o l'analisi dei processi coinvolti in una sessione di improvvisazione.\"\"<\/p>\n

Bertrand Denzler \/ Frantz Loriot : Musique improvis\u00e9e et questions politiques, Intervista, 106 p., \u20ac 15,00, \u00c9ditions Bruit, Bienne 2025, ISBN 978-2-9701902-0-2<\/em><\/p>\n

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Le pubblicazioni pi\u00f9 recenti riguardano il vocabolario e le espressioni musicali, le tecniche della chitarra elettrica, gli strumenti musicali non europei e la dimensione politica della musica improvvisata.<\/p>","protected":false},"author":36253,"featured_media":31755,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1614,1616],"tags":[2349,2350,2344,1763,1820,2346,2347,2348,2345,2343],"class_list":["post-31732","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critiques","category-livres-et-partitions","tag-bertrand-denzler","tag-frantz-loriot","tag-guitare-electrique","tag-improvisation","tag-madeleine-leclair","tag-michelle-lou","tag-musee-du-quai-branly-jacques-chirac","tag-richard-dumas","tag-seth-f-josel","tag-stephane-gendron"],"acf":[],"yoast_head":"\nAutour des instruments et de la pratique musicale - Revue Musicale Suisse<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2026\/03\/la-musique-et-les-mots\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Autour des instruments et de la pratique musicale - Revue Musicale Suisse\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Des r\u00e9centes parutions se penchent sur le vocabulaire musical et les expressions qui en sont issues, les techniques de la guitare \u00e9lectrique, les instruments de musique extraeurop\u00e9ens et la dimension politique de la musique improvis\u00e9e.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2026\/03\/la-musique-et-les-mots\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Revue Musicale Suisse\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-03-29T17:38:18+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-06-04T07:37:57+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Coverture_Resonances.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1400\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"937\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Pia Schwab\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Pia Schwab\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.revuemusicale.ch\\\/critiques\\\/livres-et-partitions\\\/2026\\\/03\\\/la-musique-et-les-mots#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.revuemusicale.ch\\\/critiques\\\/livres-et-partitions\\\/2026\\\/03\\\/la-musique-et-les-mots\"},\"author\":{\"name\":\"Pia Schwab\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.revuemusicale.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/78905bdf5c0bbd6ffcfe2b8f4fe6c868\"},\"headline\":\"Autour des instruments et de la pratique musicale\",\"datePublished\":\"2026-03-29T17:38:18+00:00\",\"dateModified\":\"2026-06-04T07:37:57+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.revuemusicale.ch\\\/critiques\\\/livres-et-partitions\\\/2026\\\/03\\\/la-musique-et-les-mots\"},\"wordCount\":1406,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.revuemusicale.ch\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.revuemusicale.ch\\\/critiques\\\/livres-et-partitions\\\/2026\\\/03\\\/la-musique-et-les-mots#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.revuemusicale.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/03\\\/Coverture_Resonances.jpg\",\"keywords\":[\"Bertrand Denzler\",\"Frantz Loriot\",\"Guitare \u00e9lectrique\",\"Improvisation\",\"Madeleine Leclair\",\"Michelle Lou\",\"Mus\u00e9e du quai Branly \u2013 Jacques Chirac\",\"Richard Dumas\",\"Seth F. 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