{"id":34543,"date":"2026-08-27T11:04:15","date_gmt":"2026-08-27T09:04:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/?p=34543"},"modified":"2026-08-27T07:44:06","modified_gmt":"2026-08-27T05:44:06","slug":"asopera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2026\/08\/asopera","title":{"rendered":"L\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra rinasce"},"content":{"rendered":"
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: Les adieux de David et Jonathan, gravure r\u00e9alis\u00e9e par Caspar Luyken. Photo: Wikimedia<\/figcaption><\/figure>\n

F\u00e9vrier 2025, coup de tonnerre dans le paysage m\u00e9diatique musical francophone\u00a0: on apprenait que la parution de plusieurs p\u00e9riodiques cessait, parmi lesquels l\u2019embl\u00e9matique Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra<\/em>. Tant les lecteurs que les artistes et directeurs d\u2019op\u00e9ras se sont alors fortement mobilis\u00e9s, et gr\u00e2ce en particulier \u00e0 l\u2019engagement du fondateur du groupe Olyrix, Damien Dutilleul, la publication de ce bimestriel largement reconnu pour la qualit\u00e9 et l\u2019int\u00e9r\u00eat de ses pr\u00e9sentations d\u2019\u0153uvre lyriques a pu reprendre d\u00e8s novembre de la m\u00eame ann\u00e9e. Cette r\u00e9jouissante renaissance s\u2019accompagne d\u00e9sormais d\u2019une plateforme num\u00e9rique donnant acc\u00e8s, sur abonnement, \u00e0 l\u2019ensemble des num\u00e9ros publi\u00e9s \u00e0 ce jour (le scannage des anciens num\u00e9ros est en cours), enrichis d’extraits audios et vid\u00e9os, de photos et d\u2019informations compl\u00e9mentaires.<\/p>\n

Imprim\u00e9 ou en format digital, chaque volume de la collection pr\u00e9sente un op\u00e9ra, qu\u2019il fasse partie du grand r\u00e9pertoire ou qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une (re)d\u00e9couverte, selon une formule qui a fait le succ\u00e8s durable de la revue, tant aupr\u00e8s des amateurs que des professionnels : le livret int\u00e9gral, avec le cas \u00e9ch\u00e9ant sa traduction fran\u00e7aise, enrichi d\u2019un guide d\u2019\u00e9coute analysant chaque sc\u00e8ne avec pr\u00e9cision, tant au niveau musical qu\u2019\u00e0 celui de l\u2019action, des articles r\u00e9dig\u00e9s par des musicologues et historiens de renom ou d\u2019autres sp\u00e9cialistes, \u00e9tudiant le contexte litt\u00e9raire, historique, sociologique ou psychologique de l\u2019\u0153uvre ou du compositeur, une discographie\/vid\u00e9ographie compl\u00e8te, le tout agr\u00e9ment\u00e9 d\u2019une mise en page agr\u00e9able et d\u2019une abondante iconographie en couleur.<\/p>\n

David et Jonathas de Charpentier<\/strong><\/h3>\n

Parmi les r\u00e9centes parutions de L\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra, notons la monographie consacr\u00e9e \u00e0\u00a0David et Jonathas<\/em>, un chef-d\u2019\u0153uvre de Marc-Antoine Charpentier sur un livret du p\u00e8re Bretonneau, cr\u00e9\u00e9 avec moult succ\u00e8s en 1688 au sein du coll\u00e8ge parisien des J\u00e9suites \u2013 plac\u00e9 depuis peu sous la protection du roi, il avait re\u00e7u le nom de Louis-le-Grand. Deux fois par ann\u00e9e, cet \u00e9tablissement c\u00e9l\u00e8bre, o\u00f9 \u00e9tait form\u00e9e la future \u00e9lite du royaume, organisait des spectacles auxquels participaient les \u00e9l\u00e8ves, la pratique artistique faisant partie int\u00e9grante des \u00e9tudes. L\u2019habitude y avait \u00e9t\u00e9 nouvellement prise d\u2019entrem\u00ealer deux trag\u00e9dies sur un m\u00eame sujet \u00e9difiant, l\u2019une d\u00e9clam\u00e9e en latin, l\u2019autre chant\u00e9e en fran\u00e7ais, dont les actes alternaient.<\/p>\n

Le prologue de l\u2019op\u00e9ra de Charpentier n\u2019\u00e9tait pas l\u2019hommage convenu \u00e0 Louis XIV, mais entrait d\u00e9j\u00e0 de plain-pied dans l\u2019histoire. Si l\u2019action narrative \u00e9tait trait\u00e9e par les actes parl\u00e9s, les interm\u00e8des musicaux ne comportaient que fort peu de r\u00e9citatifs ou d\u2019effets de machinerie, privil\u00e9giant le portrait psychologique intime des protagonistes, d\u00e9taill\u00e9 admirablement par le compositeur. Accoutum\u00e9 aux trag\u00e9dies en musique de Lully, le public, principalement issu des familles de la haute noblesse et de leurs courtisans, a pu \u00e9prouver de la surprise face \u00e0 l\u2019\u00e9criture contrapunctique, l\u2019harmonie recherch\u00e9e ou l\u2019originalit\u00e9 du phras\u00e9 et de la structure. Que pensa-t-il par ailleurs des transports passionn\u00e9s de David et de \u00ab\u00a0l\u2019objet le plus doux de ses v\u0153ux\u00a0\u00bb, Jonathas\u00a0? La justice \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable, \u00e9pargnant les puissants et r\u00e9servant ses rigueurs aux plus faibles, laissait une certaine libert\u00e9, \u00e0 la cour royale ou plus discr\u00e8tement dans les hautes sph\u00e8res de la soci\u00e9t\u00e9, \u00e0 ce qui \u00e9tait appel\u00e9 le \u00ab\u00a0beau vice\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Amplement tenue au courant de la chose par son mari Philippe d\u2019Orl\u00e9ans, fr\u00e8re du roi, \u00c9lisabeth-Charlotte de Bavi\u00e8re (leur fils, futur r\u00e9gent de France, \u00e9tudia la composition aupr\u00e8s de Charpentier) fait remarquer sans ambages\u00a0: \u00ab\u00a0[\u2026] si l\u2019on avait voulu punir ce vice, il aurait fallu commencer par le coll\u00e8ge des J\u00e9suites.\u00a0\u00bb L\u2019empressement \u00e0 voiler pudiquement, hier comme aujourd\u2019hui, ces tendres \u00e9lans amoureux sous le couvert d\u2019une vive amiti\u00e9 ne laisse pas d\u2019interroger\u2026 Ce 347e volume de L\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra propose \u00e9galement l\u2019analyse d\u2019une autre partition de Charpentier sur le m\u00eame th\u00e8me, son histoire sacr\u00e9e\u00a0Mors Sa\u00fclis et Jonathae<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 1682, un de ses plus beaux oratorios, dans la lign\u00e9e de ceux de son ma\u00eetre Carissimi.<\/p>\n

Du philhell\u00e9nisme en musique<\/strong><\/h3>\n

Les \u00e9ditions Premi\u00e8re Loges, qui avaient publi\u00e9 l\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra<\/em> jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9but 2025, avaient \u00e9galement sorti plusieurs livres. Parmi les derniers en date, on signalera un essai aussi personnel qu\u2019agr\u00e9able \u00e0 lire de la musicologue H\u00e9l\u00e8ne Pierrakos, d\u00e9di\u00e9 aux inspirations grecques de quelques compositeurs choisis \u00e0 titre d\u2019exemple. D\u00e9couvrant avidement les textes anciens et se plongeant avec d\u00e9lice dans la Po\u00e9tique<\/em> d\u2019Aristote, des \u00e9rudits humanistes de la fin de la Renaissance tent\u00e8rent de retrouver l\u2019essence de la trag\u00e9die et de la musique de l\u2019Antiquit\u00e9\u00a0: ainsi naquit l\u2019op\u00e9ra. L\u2019autrice d\u00e9crit avec beaucoup de finesse les antinomies d\u00e9ploy\u00e9es par Monteverdi dans l\u2019Orfeo<\/em> et surtout dans Il ritorno d’Ulisse in patria<\/em> (pour lequel elle souligne l\u2019importance du personnage all\u00e9gorique de la Fragilit\u00e9 humaine qui vaincra l\u2019adversit\u00e9) et la profondeur expressive du Cr\u00e9monais (exprim\u00e9e entre autres dans son Lamento d\u2019Arianna<\/em>). En Allemagne, le philhell\u00e9nisme a \u00e9t\u00e9 largement d\u00e9velopp\u00e9 par Johann Joachim Winckelmann\u00a0; on devine son esth\u00e9tique marqu\u00e9e par le rejet des exc\u00e8s du rococo et la qu\u00eate de la noble simplicit\u00e9 antique dans la volont\u00e9 de Gluck de r\u00e9former l\u2019op\u00e9ra, de lui insuffler une structure plus efficace dramatiquement et d\u2019adopter des tournures plus naturelles.<\/p>\n

Toujours en pays germanique, la vision des philosophes id\u00e9alistes d\u2019une Gr\u00e8ce per\u00e7ue comme un \u00e2ge d\u2019or, printemps radieux de la civilisation naissante, impr\u00e9gnera tout le romantisme de sa nostalgie d\u2019un monde perdu, notamment dans la po\u00e9sie et, de facto, dans le Lied, de Schubert \u00e0 Hugo Wolf et Richard Strauss. De ce dernier, les op\u00e9ras tels qu\u2019Elektra<\/em>, Ariadne auf Naxos<\/em>\u00a0et\u00a0Daphn\u00e9<\/em> montrent diff\u00e9rents visages de la gr\u00e9cit\u00e9\u00a0: la violence tragique, le go\u00fbt des m\u00e9tamorphoses mythologiques, mais aussi l\u2019irruption de Dionysos, faisant \u00e9cho \u00e0 la pens\u00e9e de Nietzsche, qui voyait la mythologie et la trag\u00e9die de la Gr\u00e8ce classique comme un jeu stimulant entre l’apollinien et le dionysiaque. Bien que localis\u00e9 hors du champ g\u00e9ographique de l\u2019Hellade, on trouve un autre mod\u00e8le de cette interaction dans l\u2019ultime op\u00e9ra de Britten, Death in Venice<\/em>, conflit entre la pure contemplation esth\u00e9tique de la beaut\u00e9 plastique et la passion amoureuse qui devient autodestructrice \u2013 le point de bascule se situant au cours de l\u2019\u00e9trange sc\u00e8ne finale du premier acte, m\u00ealant un pentathlon, la voix surnaturelle d\u2019Apollon et l\u2019exaltation progressive d\u2019Aschenbach. Cette Gr\u00e8ce r\u00eav\u00e9e ou fantasm\u00e9e se d\u00e9c\u00e8le \u00e9galement dans la lumi\u00e8re \u00e9tincelante ou iris\u00e9e, la description de la mer ou les senteurs de pin, de thym et de figuier, dans le pr\u00e9lassement du faune debussyste ou le spectaculaire lever du jour du Daphnis et Chlo\u00e9<\/em> de Ravel.<\/p>\n

R\u00e9ponses aux pr\u00e9jug\u00e9s contre l\u2019op\u00e9ra<\/strong><\/h3>\n

La r\u00e9p\u00e9tition et la banalisation des pens\u00e9es inad\u00e9quates et des id\u00e9es fausses les transforment en clich\u00e9s qui sembleront des v\u00e9rit\u00e9s \u00e0 qui n\u00e9glige de v\u00e9rifier les faits r\u00e9els. Les Editions de l\u2019Atelier ont lanc\u00e9 il y a quelques ann\u00e9es une collection en format poche dont chaque volume remet en question b\u00e9vues, m\u00e9prises et contresens qui affectent le regard pos\u00e9 sur tel ou tel sujet. Ainsi de l\u2019op\u00e9ra\u00a0: Jean-Philippe Thiellay, sp\u00e9cialiste du genre (il fut entre autres Directeur g\u00e9n\u00e9ral adjoint de l\u2019Op\u00e9ra de Paris), d\u00e9monte les lieux communs qui lui portent pr\u00e9judice. Ces opinions paresseuses ne sont pas uniquement le fait de lyricophobes notoires, elles peuvent en effet s\u2019insinuer au milieu des conversations des personnes les plus innocentes comme en celles des plus averties.<\/p>\n

A 47 propositions erron\u00e9es, accompagn\u00e9es de leurs pol\u00e9miques assertions et poncives all\u00e9gations, r\u00e9pondent des argumentaires nuanc\u00e9s qui, sans chercher \u00e0 minimiser la part de v\u00e9rit\u00e9 contenue dans ces critiques ou \u00e0 occulter des probl\u00e8mes bien r\u00e9els, r\u00e9futent\u00a0les pr\u00e9jug\u00e9s : toutes les cat\u00e9gories de billets ne sont pas on\u00e9reuses, la dur\u00e9e de la plupart des op\u00e9ras n\u2019exc\u00e8de pas celle d\u2019un film habituel, le r\u00e9pertoire continue de se diversifier, en partie avec des \u0153uvres baroques ou des cr\u00e9ations. Vivantes, ces repr\u00e9sentations restent toujours capables de surprendre et ne sont nullement r\u00e9serv\u00e9es \u00e0 une \u00e9lite excluant cons\u00e9quemment certaines classes de la population. Alors que la situation \u00e9conomique du secteur op\u00e9ratique n\u2019est gu\u00e8re rayonnante dans plusieurs pays, il s\u2019en sort relativement mieux ailleurs. De nouveaux th\u00e9\u00e2tres lyriques sont construits, en particulier en Asie, preuve que cet art n\u2019est pas exclusivement destin\u00e9 \u00e0 un public d\u2019Europ\u00e9ens (du reste, de nombreux chanteurs proviennent maintenant d\u2019autres continents).<\/p>\n

M\u00eame si des efforts suppl\u00e9mentaires doivent \u00eatre entrepris, les jeunes gens ne sont pas absents (par exemple, 19% des spectateurs des maisons lyriques de France sont \u00e2g\u00e9s de moins de 30 ans). Au nombre des b\u00e9mols, on citera la question de la musique baroque que l\u2019auteur e\u00fbt pu d\u00e9fendre de mani\u00e8re plus persuasive. Insistant avec autant de lucidit\u00e9 que d\u2019enthousiasme sur l\u2019exp\u00e9rience enchanteresse et \u00e9motionnelle que peuvent procurer les spectacles d\u2019op\u00e9ra, Jean-Philippe Thiellay sait trouver les mots justes et les comparaisons ad\u00e9quates, offrant ainsi aux lecteurs de pr\u00e9cieux arguments propres \u00e0 convaincre ind\u00e9cis et r\u00e9ticents. En outre, des pr\u00e9cisions additionnelles, sous forme d\u2019encadr\u00e9s et de notes, rendent cet ouvrage accessible \u00e0 tout un chacun\u2026 tel que peut l\u2019\u00eatre l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n

Il est possible de commander les anciens et les nouveaux num\u00e9ros en format papier par le site <\/em>www.asopera.fr<\/em><\/a> ou de s\u2019abonner sur la page <\/em>https:\/\/asopera.fr\/subscription<\/em><\/a><\/p>\n

https:\/\/boutique.asopera.fr\/products\/david-jonathas<\/a><\/em><\/p>\n

https:\/\/www.fr.fnac.ch\/a20531750\/Helene-Pierrakos-Failles-dans-le-marbre<\/a> \u2013 voir sous l\u2019onglet \u00ab\u00a0caract\u00e9ristiques\u00a0\u00bb. L\u2019\u00e9diteur n\u2019existant plus, il n\u2019y a pas de lien vers un site plus officiel.<\/em><\/p>\n

https:\/\/editionsatelier.com\/boutique\/accueil\/488-en-finir-avec-les-idees-fausses-sur-l-opera-9782708295148.html<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dopo un breve periodo di turbolenze, l\u2019importante rivista *L\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra* rinasce dalle sue ceneri, sostenuta da appassionati che ne mantengono l\u2019eccellenza. Questo articolo presenta inoltre due opere dedicate all\u2019opera o ad essa correlate.<\/p>","protected":false},"author":36253,"featured_media":34610,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1614,1616],"tags":[2417],"class_list":["post-34543","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critiques","category-livres-et-partitions","tag-avant-scene-opera"],"acf":[],"yoast_head":"\nL\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra rena\u00eet - Revue Musicale Suisse<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revuemusicale.ch\/it\/critiques\/livres-et-partitions\/2026\/08\/asopera\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"L\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra rena\u00eet - Revue Musicale Suisse\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Apr\u00e8s une courte p\u00e9riode de turbulences, l\u2019important p\u00e9riodique L\u2019Avant-sc\u00e8ne op\u00e9ra rena\u00eet de ses cendres, port\u00e9 par des passionn\u00e9s qui en maintiennent le niveau d\u2019excellence. 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